第四讲课件-民族乐器与作品欣赏.ppt

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1、第四讲第四讲民族乐器与作品欣赏民族乐器与作品欣赏 请同学们列举出你所认识的民族乐器它们各属于民族乐器的哪一类？民族乐器的发展及分类早在原始社会的时候，人们发现击掌、跺脚、运用劳动中的生产工具可以敲打节奏，发出声音，于是人们便用自制的乐器表达他们的思想与情绪，这便是最初的民族器乐。随着生产力不断发展，不同的时代各种材料制作的乐器也先后产生了。到今天，我国所记载的乐器就有一千多种，可算是“吹、拉、弹、打”样样具备。古代乐器-埙、古琴等v壎xn(形声。从土,熏声。本义:古代用陶土烧制的一种吹奏乐器,大小如鹅蛋,六孔,顶端为吹口。又叫“陶埙”)也有用石、骨、象牙制成的v埙是我国特有的闭口吹奏乐器，在世

2、界原始艺术史中占有重要的地位。埙的起源与先民的劳动生产活动有关，最初可能是先民们模仿鸟兽叫声而制作，用以诱捕猎物。后随社会进步而演化为单纯的乐器，并逐渐增加音孔，发展成可以吹奏曲调的旋律乐器。欣赏埙曲欣赏埙曲追梦追梦民族乐器v吹奏乐器-笛子，笙，唢呐，葫芦丝v弹拨乐器-柳琴、琵琶、扬琴、阮、筝v拉弦乐器-二胡、京胡、板胡（一）吹奏乐器与作品欣赏笛笛 子子v类别：中国民族乐器v简介：民间吹管乐器。古称横吹，也称横笛。v俗称“笛子”或“梅”。竹笛是中国人类最古老的吹奏乐器，也是世界乐器史志上年代久远的古老吹奏乐器，是全球笛类乐器的鼻祖。vv笛在我国分布很广，主要有曲笛、梆笛两种。曲笛较长，常用于昆

3、曲伴奏，演奏风格音调浑厚圆韵，柔美流畅。旋律进行往往呈波浪式起伏，节奏平稳舒展。梆笛较短，主要流传于我国北方，用于戏曲梆子腔音乐的伴奏及北方各民间器乐合奏。梆笛演奏风格音调高亢明亮，旋律起伏跌宕，节奏活泼跳动。v主要代表人物有冯子存、刘管乐、梁培印等。南北笛曲风格相互吸收影响，推动了笛子演奏艺术和创作上的发展v主要作品：早晨(赵松庭曲)、荫中鸟(刘管乐曲)、陕北好(高明曲)、姑苏行欣赏笛曲欣赏笛曲姑苏行姑苏行v作曲：江先渭v简介：v姑苏行笛曲。江先渭作于1962年。采用昆曲音调，是一首颇具江南丝竹韵味的优秀笛曲。v第一段：宁静的引子,悠扬抒情甜美，展现了优美的姑苏风光。v第二段：抒情优雅的行板

4、,表现人们观赏精巧秀丽的苏州园林时的愉悦心情。v第三段：起伏的小快板,热情欢快，运用切分节奏表现游人嬉戏的欢快情绪。v第四段：第二段的减缩再现，更加委婉动听，表现游人沉醉于美丽的景色之中，流连忘返，余音悠长婉转，令人回味。笙笙笙是我国古老的簧管乐器，历史悠久，能奏和声。它以簧、管配合振动发音，簧片能在簧框中自由振动，是世界上最早使用自由簧的乐器。远在3000多年前的商代，我国就已有了笙的雏型。在出土的殷（公元前1401前1122）墟甲骨文中有“和”的记载。“和”即是后世小笙的前身。尔雅释乐记载：“大笙谓之巢，小者谓之和。”v过去的笙，音域不广，一般只用于合奏或伴奏，很少用于独奏。在演奏乐曲遇到

5、音不够时，常借音吹奏。v如今，改革后的笙已成为具有丰富表现力的独奏乐器，既能演奏雄健有力的曲调，也能奏出优美抒情的旋律，代表曲有孔雀开屏、凤凰展翅等。v唢呐唢呐v古称琐嘹,苏尔奈.又称喇叭、小唢呐、海笛。原是波斯乐器,明代以前传入中国。v唢呐是民间运用最广泛的乐器之一。除了用于合奏、独奏外，也用于戏曲、歌舞等伴奏。在民音吹打乐或地方戏曲乐队中，唢呐经常作为领奏乐器使用。v唢呐音量宏大，声音粗犷，宜于表现欢快、热烈、雄壮的乐曲和热烈奔放的场面，还可模仿飞禽和昆虫的鸣叫声。v大多用于民间节庆、婚丧嫁娶和戏剧场面，常与打击乐配合。演奏风格上大之分南北两派。vv演奏技巧主要有：滑音、颤音、吐音、花舌音

6、、气拱音、气顶音、三弦音、箫音等。此外，唢呐由一种“循环换气法”，即在吸气时鼓腮使长音不断的呼吸方法。v欣赏唢呐演奏的代表作品：百鸟朝凤葫葫 芦芦 丝丝v葫芦丝，是流行于傣、彝、阿昌等民族的乐器，又叫葫芦箫。葫芦丝是簧管乐器，常用于吹奏山歌等民间曲调，适于演奏旋律流畅的乐曲或舞曲。v葫芦丝音色柔和，常用于独奏和合奏。v葫芦箫常用于吹奏山歌等民间曲调，最适于演奏旋律流畅的乐曲或舞曲，曲调中一般长音较多，合音丰富，乐声柔美和谐，能较好抒发演奏者的思想感情。v 欣赏葫芦丝欣赏葫芦丝瑶族舞曲瑶族舞曲月光下的凤尾竹（二）弹拨乐器与作品欣赏柳琴柳琴v柳琴亦称柳叶琴，音色明亮、优美，可演奏抒情、宽广的曲调，

7、也可演奏难度较大的乐段，同时也是一些地方戏曲音乐和说唱音乐的主要伴奏乐器。v在国乐团中，担任弹拨高音声部，具有独特效果。黑牛角老红木簽名柳琴黑牛角老红木簽名柳琴微調镶骨品柳琴 琵琶v琵琶又称“批把”，琵琶由历史上的直项琵琶及曲项琵琶演变而来，四弦十二柱。v南北朝时，通过丝绸之路与西域进行文化交流，曲项琵琶由波斯经今新疆传入我国。v琵琶最早只作为演唱的伴奏乐器，后来演奏技巧逐渐丰富，才成为优良的独奏乐器。v琵琶在中国有两千多年的发展历史。琵琶有宽广的音域，合奏时常音区有三个八度，其音色色化多样，表現力和演奏技巧丰富。v琵琶在我国民族乐队中占有重要地位，素有民乐之王的美称；而在历史的长河中，流传下

8、来许多的优秀曲目，是我国音乐文化中的宝贵遗产。代表人物-刘德海v刘德海刘德海，琵琶演奏家，教育家。v著名琵琶演奏家刘德海是中国五十年代末期成长起来的演奏家中的优秀代表。v人们称他为琵琶大师，国宝，在国内外享有盛誉。v十面埋伏十面埋伏v类别：中国民族音乐v简介：vv十面埋伏著名琵琶传统大套武曲。描绘了楚汉相争中垓下之战的情景，故事性极强。v曲谱最早见于清嘉庆二十三年（）华秋萍的琵琶谱，而在此谱之前，只有描绘同样题材的楚汉。v明代王猷定汤琵琶传中，记有被时人称为“汤琵琶”的汤应曾弹奏楚汉时的情景：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，俄而无声，久之有怨

9、而难明者，为楚歌声；凄而壮者，为项王悲歌慷慨之声、别姬声。陷大泽有追骑声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。使闻者始而奋，既而恐，终而涕泣之无从也。”从这段描述可看出，汤应曾弹奏的楚汉与十面埋伏在情节及主题上一致，由此可见早在世纪之前，此曲已在民间流传。v 欣赏琵琶曲欣赏琵琶曲琵琶语琵琶语 欣赏欣赏昭君出塞昭君出塞 刘德海演奏，阿炳作曲，乐曲通过刘德海演奏，阿炳作曲，乐曲通过刻画昭君出塞时的情绪变化，表达刻画昭君出塞时的情绪变化，表达了作者对这一历史事件的无限感慨。了作者对这一历史事件的无限感慨。扬琴扬琴v简介：v扬琴又叫蝴蝶琴、扁面琴、打琴，音色清脆、嘹亮，可独奏、伴奏和合奏。扬琴主要演

10、奏技法有轮竹、滚竹、滑竹、闷竹、浪竹及颤音、吟音、泛音、顿音、拨弦、打弦等。主要作品：将军令、闹台、旱天雷、倒垂帘、到春来、胡运藉的塔什瓦依、五哥放羊、苏武牧羊欣赏扬琴作品欣赏扬琴作品春春阮阮 vv阮是阮咸的简称，早在汉武帝时代就有了它的雏形，阮有大阮、中阮、小阮和低音阮等数种，小阮清脆，中阮柔和，大阮低厚，各具不同音色。阮可独奏，但也常在合奏中担任节奏性的伴奏角色。v筝筝v简介：v中国古老的弹弦乐器。据史料记载，早在公元前四世纪，筝作为声乐的伴奏乐器已流行于秦地(在今陕西省)，故又称秦筝。v筝的弦数十二、十三、十五、或十六不等，改革后的筝，改用钢丝弦；增加了弦数，现已有十九弦、二十一弦、二十

11、五弦、二十六弦等多种；加上手扳或脚踏转调装置等。v改革后的筝，音域扩大，音量增加，便于转调，表现力丰富。筝用于独奏、伴奏及器乐合奏。它的音色清亮、淳净、柔美，旋律抑扬顿挫，华丽流畅。v欣赏欣赏渔舟唱晚渔舟唱晚v作曲：娄树华v类别：中国民族音乐v简介：v渔舟唱晚一首颇具古典风格的河南筝曲。是20世纪30年代以来，流传广、影响大的一首筝独奏曲。v作者娄树华于1938年以古曲归去来为素材，依据十三弦古筝的特点发展而成。并引用唐诗人王勃腾王阁序中“渔舟唱晚，穷响彭蠡之滨”为标题。近年来，有人认为此曲系山东金灼南根据双板及其变体流水激石、二环套月改编的，娄树华只是在金谱基础上作了较大发展，增加了乐曲的后

12、半部分。两种说法尚未定论。vv乐曲开头舒缓典雅，描绘夕阳斜照碧波的画面；接着音调逐层递降，反复变化，采用五声音阶回旋环绕技法，表现渔翁唱晚的情趣。接下来的是此曲最大的特色，就是用递升递降的的旋律多次反复演奏，并且逐渐加快，音乐跌宕起伏，表现了流水的层涌回荡，渔船随波渐远的情景，是一首蕴含诗情画意的优秀筝曲。曾被改编为高胡、古筝二重奏及小提琴独奏曲。古筝曲欣赏v晓雾v春江花月夜-古筝琵琶合奏曲v越人歌欣欣 赏赏 越人歌越人歌夜宴夜宴v影片反复重复着影片反复重复着越人歌越人歌的曲调的曲调-主旋律主旋律v琴音若有若无，鼓点激越而不激动琴音若有若无，鼓点激越而不激动v时而高调吟唱，作为叙事时而高调吟唱

13、，作为叙事v时而变奏出场时而变奏出场,作为垫乐作为垫乐v时而轻声清唱，作为主角时而轻声清唱，作为主角越人歌著名音乐人谭盾的故事（三）拉弦乐器与作品欣赏v二胡二胡v简介：v俗称胡琴、嗡子、南胡等等。二胡流行于我国南北各地，由胡琴发展而成。v我国卓越的民间音乐家华彦钧(即阿炳)和杰出的民族音乐革新家刘天华，对二胡演奏艺术的发展作出了创造性的贡献。v二胡音色柔和饱满，高音较为清亮。二胡不但用于声乐的伴奏和器乐合奏，在二十年代就已发展成独奏乐器了。二胡的构造比较简单，由琴筒、琴杆、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆、千斤、琴码和弓毛等组成的。v二胡请欣赏赛马v是由著名作曲家黄怀海在1964年创作的。乐曲表现的是我

14、国内蒙古人民在传统节日“那达慕”盛会上进行赛马比赛时的背景。赛马的旋律简单，主题是蒙古族民歌红旗歌。黄怀海先生从这首民歌中得到创作灵感，凭借自己娴熟的二胡演奏技巧，把一首仅有四句十六小节的民歌，升华为一首风靡全国，响彻海内外的传世之作。乐曲开始时描写了奔腾激越纵横驰骋的骏马，来刻画蒙古族人民节日赛马的热烈场面，接着完整地引用民歌的全曲旋律，通过对民歌锦上添花地变奏，创造性地运用大段落的拨弦技巧，使乐曲别开生面，独树一帜，随后自然地引出了华彩乐段，这是模仿马头琴演奏手法的一段“独白”式的音乐。它把草原的辽阔美丽和牧民们的喜悦心情表现得酣畅淋漓，同时把二胡的演奏技巧提到了新的高难度水平。乐曲的最后

15、，以第一段旋律的变化再现结束全曲。v欣赏欣赏二泉映月二泉映月v作曲：华彦钧v类别：中国民族音乐v简介：v二泉映月是我国著名的民间盲艺人阿炳（华彦钧）的传世之作。v这首乐曲从最初不定型的片段到构成完整的作品，经过了很长的年代，是阿炳在旧社会流浪卖艺的过程中，通过长年累月的反复演奏、加工创造而成的。据与他同时代的、熟悉他的生活的乡邻们回忆，早在无锡被日寇侵占期间，就经常听到他在街头巷尾拉这首曲子，特别当夜阑人静的时候拉得最为动人。那时还没有曲名，直到一九五O年夏天，杨荫浏先生等人为他录音时，经过商榷才定名为二泉映月。v二泉映月含蓄、深情的旋律如泣如诉、如悲似怒，时而委婉低回、时而激越高亢，抒发了作

16、者淤积在内心的幽愤、哀痛和对美好生活的向往。京京 胡胡v简介：v京胡最初也称胡琴，是京戏的主要伴奏乐器。清乾隆末年随着京戏的形成，在胡琴的基础上改制而成。清乾隆和嘉庆年间，因封建帝王避讳，曾把京胡从戏曲中废除，改用笛子腑腔伴奏，v直到晚清，由于李四、樊三著名琴师的出现，京胡才再次掘起，替代了笛子，成为京剧音乐的主要伴奏乐器。板胡板胡是伴随着地方戏曲梆子腔的出现，在胡琴的基础上产生的。中国擦奏弦鸣乐器。它的名称是因为琴筒用薄木板粘成而得名的。又称梆胡，秦胡，胡胡，呼胡，大弦和瓢。板胡在中国大约有300多年的历史，品种繁多，音色明亮，高亢。是我国多种梆子腔戏曲，北方戏曲和曲艺的主要伴奏乐器。板胡和

17、中国其它的胡琴类乐器相比，最大的特点就是音量大，音色清脆嘹亮，尤其擅长表现高亢，激昂、热烈和火爆的情绪，同时也具备优美和细腻的特点。板胡形制大部分与二胡相同，主要区别在琴筒和千斤。琴筒又叫瓢，圆筒形，用椰子壳制作，也有用木质、铜质或竹筒的。琴筒前口蒙桐木板是板胡发音的关键。板胡的音色特别清澈响亮，富有乡土气息,在乐队中它常是各种伴奏乐器的领弦，在弦乐中担任高音声部。弓杆比二胡弓子长而粗，弓毛多而坚硬。千斤又称腰马，用牛角或红木制作，与二胡千斤所用材料不同。琴弦为丝弦或钢丝弦。中国民乐大师中国民乐大师 何占豪何占豪v何占豪在音乐创作上有一个座右铭：那就是“外来形式民族化，民族音乐现代化”。他作曲

18、生涯四十余年的全部作品，前二十年主要是以“外来形式民族化”为主。1959年与同学陈钢合作梁祝蜚声乐坛誉满中外后，他的创作热情一发不可收，弦乐四重奏烈士日记、弦乐与合唱决不忘记过去；交响诗龙华塔等大型器乐声乐作品相继问世，这一时期的作品除了注重戏剧性、抒情性外，还具有强烈的民族风格。v八十年代以后，何占豪又把“民族音乐现代化”作为自己奋斗的目标，除了将梁祝改编成高胡协奏曲和琵琶协奏曲外，还写了二胡协奏曲乱世情、别亦情，二胡与乐队莫愁女幻想曲，以及民族管弦乐伊犁河畔节日赛马傣寨风光，古筝协奏曲孔雀东南飞等一大批民族器乐作品。九十年代，何占豪高兴地看到古筝新秀辈出，除了将梁祝改编为古筝协奏曲之外，还

19、创作了古筝协奏曲临安遗恨。西楚霸王和古筝独奏曲茉莉芬芳、姐妹歌等，对传统乐曲月儿高、春江花月夜等也作了改编。除此之外，他还创作了笛子协奏曲长恨绵绵、柳琴协奏曲花、扬琴协奏曲罗兰情等，几乎每年创作一部大型作品。在民族音乐语言的创新，民族器乐演奏技巧的提高，民乐表现幅度的拓展等诸多方面，进行了十分有益的探索。v何占豪称自己是“探索者”：“既然是探索，有成功也有失败，不管是哪种，都可以给后人带去经验与教训。”他对后辈的提携是圈内人众所周知的，当年，默默无闻的二胡新秀，如今是海内外著名的二胡演奏家许可“毛遂自荐”恳请何老师帮助年轻人的信至今让何占豪感叹，“当年，没有孟波、丁善德、刘品等教授提携，哪有我

20、何占豪的今天呵。”如今，许可、马晓晖已成名家；二胡邵琳和古筝罗小慈等新秀也已崭露头角，这些演奏家们或多或少地与何占豪的新作首演结下了不解之缘。v路漫漫，其修远兮，何占豪表示，探索是他永恒的主题，只要人民大众喜欢的，他会一如既往。中国现代民族音乐（新民乐）（新民乐）v新民乐新民乐：以民族音乐元素为基础，用现代理念、手段进行创作和演绎，反映中国文化内涵的音乐新形式。新民乐的特点新民乐的特点1）传统作品，推陈出新）传统作品，推陈出新（女子十二乐坊阿拉木汗）2）民乐语言，探索革新）民乐语言，探索革新（曾格格、冯晓泉八面来风）3）洋为中用，理念创新）洋为中用，理念创新（五行乐队水彩）4）多元结合，耳目一

21、新）多元结合，耳目一新（千手观音背景音乐）v纵观新民乐的发展道路，主流很好。v然而，民乐改革创新的路还很长，正像所有发展中的事物一样，新民乐也难免鱼龙混杂。有的节目和演出纯粹是为了迎合市场，创新上缺乏对民族音乐内涵的理解，抛弃民族音乐的精髓，刻意走流行音乐的路子，显得热闹夸张有余，内含深度不足，脱离了民族文化之根，是对传统音乐文化的不尊重，绝对不利于新民乐健康发展。中国现代民族音乐（新民乐）（新民乐）v女子十二乐坊的都是用古典乐器演绎有现代感流行色彩的民族乐器演奏的音乐，表演所使用的乐器主要有：古筝，扬琴，琵琶，二胡，竹笛，箫，葫芦丝，独线琴等中国乐器。女子十二乐坊以其具有感染力的音乐和充满震

22、撼力的表演及富有创新精神的民乐组合形式，叩响了通向国际市场的大门。v欣赏女子十二乐坊演奏曲目欣赏女子十二乐坊演奏曲目阿拉木汗阿拉木汗、胜利胜利问卷调查v问卷调查问卷调查 1.你的年龄（你的年龄（）a、1520b、2030c、3040d、4050e、50以上2.你平时爱听哪类音乐（你平时爱听哪类音乐（）a、古典音乐b、流行音乐c、传统民乐3.你是否看过女子十二乐坊的表演（你是否看过女子十二乐坊的表演（）a、是b、否4.你对你对“新民乐新民乐”的了解程度（的了解程度（）a、很了解b、一般c、没听说过5.传统民乐与传统民乐与“新民乐新民乐”你更欣赏（你更欣赏（）a、传统民乐b、“新民乐”6.你觉得你觉得“新民乐新民乐”能代表中国民族器乐在新世纪的发展方向吗？（能代表中国民族器乐在新世纪的发展方向吗？（）a、是b、否7.你对你对“新民乐新民乐”的看法（的看法（）a、新民乐暂时博得一些人的喜欢，但不会长久。b、新民乐将打入世界乐坛为国争光。c、新民乐是将传统民乐“流行化”，脱离了民族文化之根。d、新民乐是将传统与现代、东方与西方的音乐有机融和。8.你所熟知的传统民乐作品：你所熟知的传统民乐作品：。9.你所熟知的你所熟知的“新民乐新民乐”作品：作品：。v下节课提交问卷v欢迎同学们展示才艺