文学批评试题及答案 (1).doc
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1、文学批评一、术语解释1、文学批评:2、印象批评:3、俄底浦斯情结:4、反讽:5、文体学批评:6、含混:7、陌生化:8、女权主义文学批评:9、社会历史批评:10、陌生化:11、无意识12、读者批评13、道德批评:14、自由直接引语:15、期待视野:16、集体无意识:17、文化学批评:18、结构主义文学批评:19、二度加工:20、无意识:21、心理学批评:22、结构主义批评:23、叙事结构分析:24、读者批评: 二、填空题 1、20世纪文学批评具有批判否定的革新态势,( ),批评的理论化,( )等世纪特征。2、文体学批评是一种运用( )的理论和方法,从研究文学作品的( )性质入手,对其作审美把握的
2、批评理论和实践活动。3、结构主义文学批评的基本特征是:摒弃( ),标举( );形式就是价值;无信息的( )。4、女权主义文学批评是一种用( )观照文学作品,具有( )和审美追求的文学批评。5、古罗马文学评论家贺拉斯的比喻来归结文学评论对文学创作的作用。他把创作比作( ),把批评比作( )。6、随园诗话的作者是( )。7、逻辑学意义上的方法有归纳与( ),( )与逻辑,定性与定量等。8、新历史主义批评吸收了法国思想家福柯的“断层”和“差异”的历史观,用众多小写的、( )的“历史”取代了原先一个大写的、( )的“历史”。9、确定选题必须对( )与( )进行全面估量.。10、科学主义和人文主义两大潮
3、流的区别与( )在20世纪前期甚为明显,而在20世纪60年代以后,融合与相互( )的趋向则逐渐抬头。11、文学批评是以一定的( )和( )为指导,以( )为基础,以各种具体的文学现象为对象的评价和研究活动。12、批评的否定精神是评论者( )的体现。13、在社会-历史批评看来,真实性指文学作品所展示的社会生活画面,所塑造的艺术形象和社会现实生活的实际情况的符合程度,它是( )的真情实感、( )的真实感受与( )的真实的统一。14、弗洛伊德学说中的两个基本命题是( )、( )。15、文学批评文章的主要样式包括( )、( )、对话体、( )和( )等。16、中国文学批评的源头是春秋时代对( )的评论
4、。17、西方文学批评的源头是( )和( )。18、西方马克思主义文学批评主张把( )当作重要的出发点来理解文化生产。19、结构主义叙事学家热奈特有句很著名的话:“人们把文学看成是无规则的( )的时间够长了,现在有必要把它当作是无信息的( )来看了。”20、在从事接受史的研究中,首先要做的工作是发掘和选择( )。21、文学批评的实证性强调( ),思辨性强调( )。22、欧阳修的( )是诗话的开山之作。23、诗可以“经夫妇,成孝敬,厚人伦,美教化,( )”一语出自( )。24、文化发生变化的内在因素是( ),文化发生变化的外在因素是( )与接触。25、“诗不是( )感情,而是( )感情,不是( )
5、个性,而是( )个性。”26、王国维的( )是借西方哲学、( )解释中国传统文学的初步尝试。27、胡塞尔的学生( )将历史引入现象学。28、新历史主义批评是一种阐释文学( )的历史、( )的特定的批评方法。29、新历史主义批评认为,同是“叙述”的文学和历史都不是中性的,都必然带有一定的( ),都会受到一定时期的( )话语的制约。30、在( )中,波伏娃首次比较系统地清算了男性作家的文学作品所虚构的( ),批评了他们对女性形象的歪曲。31、文学批评是( ),( ),( ),以各种具体的文学现象,包括( )、( )以及文学理论批评现象为对象的评价和研究活动。32、戏为六绝句的作者是( )。33、社
6、会历史批评的评判尺度主要是( ),( ),( )。34、弗洛伊德的全部学说基本上是以( )为轴心的。35、“自我意识”的叙述者往往在作品中有意露出写作痕迹,津津乐道于把( )作为叙述对象。36、“以意逆志”和“知人论世”是由( )提出的。37、英国批评家( )写的莎士比亚戏剧集序言集中表达了他新古典主义的批评思想。38、现象学对认识主体的意识的肯定和论证,为文学批评的重心从( )向( )转移提供了理论根据。 39、文学批评活动中的经验包括( )和( )。40、新历史主义批评的精细之处还在于揭示出占统治地位的意识形态与( )之间极为复杂的支持、破坏和( )的不断交错和演化的过程。41、读者批评认
7、为,一部文学史应该是文学接受的( )。42、复述情节的关键在于要在头绪纷繁中抓住贯穿线索,尤其是( )或( )情节的复述,更须提要钩玄。43、( )直接介绍并实践了杜威的经验主义方法,“少谈论一些主义,多研究一些问题”,大力提倡( )的方法。44、维特根斯坦是( )的代表人物。45、波普认为,一切科学理论都只是猜测和假说,它们最终不会被证实,却会随时被( )。46、“才、( )、( )、力”是由( )叶燮提出的。47、根据文学批评的方式和目的,可以将批评方法分为( )、判断和( )。48、描述具体又可分为对作品的( )或( )的描述、对于批评者( )的描述和批评者( )的描述。49、在文学批评
8、领域,结构主义文学批评对主体的摒弃突出地表现在对( )研究的否定上。50、异叙述者不是故事中的人物,它叙述的是( )的故事;同叙述者是故事中的人物,它叙述的是( )的或与自己有关的故事。51、一种健全的女性意识还应包括对女性自身的( )和( )。52、德里达认为,所有二元对立中的等级关系都是( )的。 53、沧浪诗话的作者是( )。54、( )深受美国白壁德的( )思潮的影响,主张以( )为尺度,强调和谐、适度,认为五四新文学是一场“( )”。55、实证主义批评注重搜集和考证与文学有关的各种材料,主要包括( )和( )。56、结构主义批评经历了一条从莫斯科经( )到巴黎的国际路线。57、福柯认
9、为,历史家的批判任务就是让那些被压制的( )因素诉说自身的历史,在这个意义上,他把自己所作的研究喻为( )。58、批评家提出和展开自己对作品看法的两种途径是( )和( )。59、结构主义的代表人物( )在叙事作品结构分析导论一文中指出:“叙述的形式,新生的结构主义将其作为自己的首要课题之一”。60、德里达认为( )、缺场、误解、( )等文字所专有的特征恰恰是( )最为本质的特征。61、姚斯的( )和( )的文本的召唤结构这两部著作被视为接受美学的理论纲领。62、女权主义批评在借鉴其他批评方法时是以( )为准绳的。63、叙述者与人物的( )是自由间接引语这一模式的实质。三、简述题1、如何理解女权
10、主义批评中的“女性意识”。2、如何理解新历史主义批评中的“历史的文本性”这一特征。3、简述结构主义批评是如何寻找“无信息的规则”的。4、简述库勒的五种解构策略。5、简述读者批评的理论特征6、简述女权主义批评的研究范围7、简述文学批评对读者的指导作用。8、简述王国维的人间词话的主要内容及其特点。9、简述视角的三种聚焦类型。10、简述弗洛伊德学说中的两个基本命题。11、简要论述俄国形式主义的基本观点。12、何为语境理论? 13、20世纪文学批评是在怎样的哲学背景下产生的?14、简述伍尔芙的一间自己的屋子对女权主义的贡献。15、简述肖瓦尔特的女性文学史的观点。16、简述道德批评的局限。17、简述中国
11、传统文学批评的特色。18、简述新历史主义批评在研究历史时的现代视野。四、论述题 1、 精神分析批评得失辨。2、 你认为作为一个文学评论工作者最重要的条件是什么,并说出其理由。3、剖析男性作家笔下的一位女性形象。4、如何评价印象批评?5、如何评价女性主义批评?6、描述20世纪之前西方文学批评的发展过程。参考答案:一、术语解释1、文学批评是以一定的文学观念、文学理论为指导,以文学欣赏为基础,以各种具体的文学现象为对象的评价和研究活动。2、印象批评是一种依据审美直觉,专注文学作品的审美特性,表现批评家的主观印象和瞬间感受的批评方法。3、俄底浦斯情结又称恋母情结,是弗洛伊德在分析古希腊悲剧作家索福克里
12、斯的俄底浦斯王时提出的一个重要概念,用来命名男孩对母亲的乱伦欲望和对父亲妒嫉、仇恨的心理。4、“语境是对一个陈述语的明显的歪曲”。5、是一种运用现代文体学的理论和方法,从研究文学作品的语言性质入手,对其作审美把握的批评理论和实践活动。6、该术语由燕卜荪引入新批评,指文学语言的多义形成的复合意义。7、所谓陌生化,就是将对象从其正常的感觉领域移出,通过施展创造性手段,重新构造对对象的感觉,从而扩大认知的难度和广度,不断给读者以新鲜感。8、女权主义文学批评是一种用女性意识观照文学作品,具有女性价值标准和审美追求的文学批评。9、这是一种从社会历史发展的角度观察、分析、评价文学现象的批评方法。它侧重研究
13、文学作品与社会生活的关系,重视作家的思想倾向和文学作品的社会作用。10、所谓陌生化,就是将对象从其正常的感觉领域移出,通过施展创造性手段,重新构造对对象的感觉,从而扩大认知的难度和广度,不断给读者以新鲜感。11、弗洛伊德所说的无意识指隐藏于我们内心的被压抑或遗忘的精神状态,它包括我们心理活动中的欲望、野心、恐惧、情欲和非理性的东西等。12、读者批评,是一种以读者为指向的批评,它侧重从读者的角度理解文学及其意义。13、道德批评是一种具有悠久历史的文学批评模式,在中外文学批评史上一度占据重要位置。道德批评主张将文学与人生结合起来,坚持用道德的观点看待文学现象,主要采用道德的尺度评价文学作品。14、
14、自由直接引语指不加提示的人物对话和内心独白。其语法特征是去掉引导词和引号,以第一人称讲述。叙述特征为抹去叙述者声音,由人物自身说话,在时间、位置、语气、意识等方面均与人物一致。自由直接引语主要运用于人物对话和人物的意识活动之中,特别适合运用于那些不着边际的漫谈和复杂隐秘的内心世界。15、所谓“期待视野”指文学接受活动中读者原先各种经验、趣味、素养、理想等综合形成的对文学作品的一种欣赏要求和欣赏水平。16、所谓“集体无意识”,指一种种族原始时期产生而遗留下来的普遍精神。17、文化学批评是在文化人类学的启发和推动下建立和发展起来的,是一种从文化的角度考察文学现象、综合研究文学的文化性质的批评方法。
15、18、结构主义文学批评就是运用结构主义的观点和方法,对文学作品的内在秩序和结构模式的研究。19、初醒时将梦中的杂乱情形组构成较为连贯的情节,填充它的空白,消除它的矛盾,用相对连续和可理解的叙述形式把梦表现出来。20、“无意识”是弗洛伊德学说中的一个核心概念,指的是隐藏于我们内心的被压抑或遗忘的精神状态,它包括我们心理活动中的欲望、野心、恐惧、情欲和非理性的东西等。它们就像冰山中水下的部分,在人的全部精神活动中占主导地位。21、心理学批评是一种吸取心理科学的研究成果,立足于文学作为精神活动的特殊性,对作者创作过程中的心理现象,对文学作品中所表现和包含的心理现象以及读者的欣赏心理进行分析的方法。2
16、2、结构主义批评就是运用结构主义的观点和方法,对文学作品的内在秩序和结构模式的研究。23、叙事结构指故事的构成要素和构成原则。叙事结构分析就是将叙事作品作为一个结构系统,努力阐明该系统中各部分之间的关系及其深层结构,这种分析旨在识别作品的结构模式,发掘作品的二元对立模式。24、读者批评是一种以读者为指向的批评,它侧重从读者的角度理解文学及其意义。二、填空题1、语言学转向 批评的全球性2、现代文体学 语言3、主体 关系 规则4、女性意识 女性价值标准5、刀子 磨刀石6、袁枚7、演绎 历史8、复数 单数9、客观需求 主观能力10、对立 渗透11、文学观念 文学理论 文学欣赏12、独立意志13、作者
17、 读者 艺术形象14、无意识 性本能15、论著体 随笔体 书信体 序跋体16、诗经17、古希腊 罗马18、历史19、信息 规则20、接受文本21、客观事实 科学抽象22、六一诗话23、移风俗 诗大序24、发明 传播25、放纵 逃避 表现 逃避26、红楼梦评论 美学27、海德格尔28、文本 文化内涵29、意识形态性 权力30、第二性 “女人的神话”31、以一定的文学观念 文学理论为指导 以文学欣赏为基础 文学创作 文学欣赏32、杜甫33、真实性 倾向性 社会效果34、性本能35、叙述行为36、孟子37、约翰逊38、文本 读者39、人生经验 阅读经验40、异己因素 利用41、效果史42、长篇小说
18、多幕剧本43、胡适 考证44、分析哲学45、证伪46、胆 识 清代47、解释 审美48、总体 某一部分 对作品印象 感受过程49、作家50、别人 自己51、自剖 反省52、不稳定53、严羽54、梁实秋 新人文主义 人性 浪漫的混乱55、传记 环境56、布拉格57、异己 “考古学”58、描述 论证59、巴特尔60、距离 含混 语言61、作为向文学科学挑战的文学史 伊瑟尔62、女性意识63、融合三、简述题1、女权主义批评中的“女性意识”是一个庞杂而又变动不居的概念。它主要体现为女性生理、心理和社会诸因素的总和。同时应看到,女性意识将随着社会的更迭、历史的嬗变而不断发生变化。在现代社会,女性意识最突
19、出的表现为一种自主、自救、自尊意识。还需要提及的是,一种健全的女性意识还应包括对女性自身的自剖和反省,以及对女性意识的矫枉过正,而对于这一点,女性作家和女权主义批评缺乏应有的思考和阐述。2、在新历史主义批评看来,历史研究的主体人和他的工具语言都是历史的产物。所谓历史的“真实”,实际上是“事实与一个观念构造的结合”,历史话语也“具有语言的特性”,它在本质上仍是一种语言的阐释,因此它不能不带有一切语言构成物所共有的虚构性。因此,放在人们面前的“历史”,只是以“文本”形式存在的“历史”。3、为了寻找文本的共同结构和规律即“无信息的规则”,结构主义文学批评倡导共时研究,把文学作品视为超越历史的共时现象
20、,使那些变动不居的东西暂时固定下来,从而对其中的各种因素和关系加以仔细辨认,把它们作为同时存在并构成有机整体的结构加以探讨。 在确立“无信息的规则”时,结构主义崇尚分类法,它试图通过分类来揭示文学作品中隐蔽的秩序。结构主义文学批评正是通过分类走向抽象,走向符号的。 这种“无信息的规则”并不仅仅满足于说明现存的文学作品,它还力图对未来的文学作品做出预测和规划。结构主义文学批评并不是对文学现象的经验归纳,而是一种演绎性的理论建构。4、美国批评家库勒在论解构一书中通过研究解构批评家们对柏拉图、康德、卢梭、奥斯丁、索绪尔、弗洛伊德等人的阅读,总结出五种解构策略:(1) 颠覆文本中不对称的二元对立概念或
21、价值上的等级秩序。(2) 注意搜索那些凝聚不同价值和意义的关键词,从而找出解构文本的契机。(3) 重视文本中存在的与某种权威解释相异的成分和形式。(4) 以文本内部的冲突,展示对该文本的不同阅读模式的分歧。(5) 从边缘入手,迂回进攻,以期拆散文本的“结构”,证明其破绽百出。5、(1)对读者性质的重新认识。在读者批评看来,读者是整个文学活动中的一个不可缺少的主体,是阅读和产生意义的基本要素。读者不仅是作品的接受者,而且他实质上介入作家的创作活动并存在于作品文本的结构之中,甚至决定着作品的存在并生产作品。在读者与文本的关系上,读者批评认为,文学作品是为读者阅读而创作的。(2)突出文学文本的未定性
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