莎士比亚戏剧中的女性形象浅析.doc

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1、ANYANG INSTITUTE OF TECHNOLOGY 专 科 毕 业 论 文 莎士比亚戏剧中的女性形象浅析Analysis of the Image of Women in Shakespeares Plays系（院）名称： 外国语系 专业班级： 06 应用英语（2）班 学生姓名： 李利 指导教师姓名： 李兰兰 指导教师职称： 讲师 2009年 5月- 9 -目录第一章 莎士比亚戏剧中女性形象的类型 11.1大胆叛逆的女性形象 11.2聪明机智的女性形象 2第二章 典型形象分析 3 2.1仲夏夜之梦中的女主角赫米娅 32.2威尼斯商人中的鲍西亚 32.3罗密欧与朱丽叶中的朱丽叶 42.

2、4奥赛罗的女主人公苔丝蒙娜 52.5麦克白中麦克白夫人 5第三章 与旧女性形象对比 6结论 7致谢 8参考文献 9莎士比亚戏剧中的女性形象浅析摘要被认为是古往今来少数最伟大的作家之一的莎士比亚，他的戏剧之所以经久不衰，流传了几个世纪，原因就在于他笔下塑造的一个又一个性格独特、形象丰满的人物形象，特别是女性形象，给我们读者和观众留下了深刻的印象。莎士比亚戏剧中的一系列女性形象，有共同点，也有鲜明的个性特征。并且，她们之间存在着一个渐进发展的轨迹，这一发展轨迹反映了莎士比亚艺术和思想方面的发展成熟历程。读莎士比亚的戏剧, 人们往往被那些美貌如花、热情似火的女性形象所感染。她们是莎士比亚成功的一笔。

3、从各种角度剖析她们都有不朽的魅力, 从女权主义的角度剖析这些女性形象更让人耳目一新。她们不仅美丽动人, 博学睿智, 而且贤淑能干, 是男性心目中的理想伴侣; 然而女权主义者最欣赏的地方是她们似火的热情, 勇敢的行为和在追求爱情和真理时表现出的叛逆。但是作为萌芽性质的女性反叛, 她们采取的方法常常是私奔和女扮男装, 这些都太过于软弱无力, 更重要的是, 这些女性完全不像今天的女权主义者一样意识到自己被男性控制的命运, 所以她们盲目的挣脱一个圈套, 却又落入另一个圈套。这也是她们被人控制、利用、抗争无力, 命运悲惨的深刻根源。关键词：莎士比亚 戏剧 人文主义爱情观 女性形象Analysis of

4、the Image of Women in Shakespeares PlaysAbstract Shakespeares comedy Four represented the highest achievements in the arts comedy. The basic theme is the glorification of love and friendship, as in The Merchant of Venice, the author adopted the image of Antonio, praised the friendship and goodwill t

5、hrough Basaniao Baoxi Ya and the love story, the real love of pure and simple. Happy, Twelfth Night in the pursuit of those who love the freedom of young people through all kinds of hardships and married. Author mercilessly criticized Menfa feudal concept of authoritarian parents criticized since th

6、e Middle Ages, asceticism and obscurantism, and love of freedom and individuality of the liberation of praise, the performance of the humanist ideals in life. In particular, is the heroines image,which is more brilliant. They are straightforward, enthusiasm, resilience and resourcefulness Must be br

7、ave enough to challenge traditional ideas, bold pursuit of love. If Nvbannanzhuang Luo Selin, escaped from court, the selection of his wife and boldly expressed. Wei Aola is positive, warm, frank, and the performance of the noble spirit of self-sacrifice. They are smart and decisive, aggressive, suc

8、h as Bao Xiya posing as a lawyer in order to overcome the alarming intelligence of the devious Shakespeares plot twists and turns in a lively known to the world that, the idea of vast,rich, multi-use trail .Structure will play a variety of natural factors combined. People have a life of its distinct

9、ive character, with the total character of the rich and show the complexity of their own characteristics. These women are idealized image of a new bourgeois women, the authors place the highest ideal. Key words: Shakespeare plays humanism the image of women引言要谈莎士比亚戏剧中的人文主义爱情观，并非三言两语就能说清楚，更说不清楚的是这里有复

10、杂的情况存在，比如说莎士比亚的前后期戏剧差异就很明显，戏剧所表达的也不尽相同，对于男女主角的态度似乎也有很大的不同。这一方面是由于其所处的时代在变化，另一方面也可以看出莎士比亚思想认识在转变，应该肯定的是这种转变意义深远。本文将有选择的对莎士比亚前后期戏剧进行比较，分析阐释其人文主义爱情观的发展轨迹，及其产生的原因，并浅析其剧中女主人公的形象。第一章 莎士比亚戏剧中女性形象的类型莎士比亚在他早期的戏剧创作中，主要刻划了两种类型的女性形象：一是大胆叛逆的女性形象；二是聪明机智的女性形象。1.1大胆叛逆的女性形象赫米娅、西尔维娅、阿德里安娜、鲍西娅和凯瑟丽娜是大胆叛逆的女性形象中最杰出的代表。这些

11、女性敢于冲破封建的樊篱，有自己的主见，不畏父权和政权的威逼。追求个性自由、个性解放和爱情婚姻自主。在她们的心目中，门第、等级与金钱不是爱情的基础，终身大事的决定权在当事人自身。仲夏夜之梦中的赫米娅主人公爱情专一，性格爽直，表现了非凡的胆识。父亲伊吉斯将她许配给贵族狄米特律师，而她却钟情于贵族青年莱珊德。莱山德与她心心相印，情投意合。伊吉斯非常恼火，对女儿指责谩骂。赫米娅没有丝毫的畏惧。伊吉斯状告于雅典公爵，请求动用国家的专制威力来制服赫米娅。为了争取婚姻自主，她敢于对簿公堂，违抗父亲的意志和雅典的法律。她不怕封建舆论的非议、责难，公开为情人辩护。当赫米娅和莱珊德一起控诉了封建礼教摧残自由恋爱的

12、罪恶以后，她不怕恋爱道路上的坎坷不平，决心坚持到底去争取胜利。她说:“既然真心的恋人们永远要受磨折似乎己是一条命运的定律，那么让我们练习着忍耐吧;因为这种磨折，正如忆念、幻梦、叹息、希望和哭泣一样，都是可怜的爱情缺不了的随从者。”她还用偕同情人一起逃离雅典的实际行动来反抗不合理的礼教和法律。她这种不顾封建礼教的束缚，无视法庭的尊严而为自己的恋爱权利进行斗争的大胆行为，相当突出地表现了女性敢做敢为的性格特征。诸如此类的女性在戏剧中比比皆是。像鲍西霞“三匣选亲”的壮举早已被人们传为美谈，“悍妇”阿德里安娜和“悍女”凯瑟丽娜的故事至今仍在舞台上兴盛不衰。阿德里安娜在家庭生活中闹出了一系列的笑话，也背

13、上了“河东狮吼”的恶名，但她真诚地渴望甜蜜的爱情和大胆追求现世生活，无所顾忌地享受人生，实际上是女性自我意识的觉醒，是对宗教禁欲主义的无情嘲弄。凯瑟丽娜这朵未被赏识的“恶之花”，就因为行为不符合封建意识所规范的淑女品性，常遭人误解。而这恰恰是她个性解放、自主择婚选友的独特表现方式。1.2聪明机智的女性形象莎氏作品中聪明机智的女性往往比男子聪明机智得多，面对困难挫折不畏惧，不气馁，且镇定自若，机智老练。威尼斯商人中的鲍西亚和男主人公一样热衷于为友献身，把朋友的利益看得比自己的终身大事还重要，而且敢于积极的干预社会问题，表现出独立的个性，给人留下了难以磨灭的印象。以过人的机敏，在法庭上欲擒先纵，后

14、又唇枪舌战，战胜了咄咄逼人的守财奴夏洛克，解救了一筹莫展的安东尼奥，制止了一场流血事件。她的学识胆略是当时男子所无法匹敌的。她的风度与口才令出席庭审的男子所倾倒。她是文艺复兴时期的女中豪杰，是人文主义者的一颗璀璨夺目的新星。她的机智又是与胆识连在一起的，按照封建礼教的规定，女人只能拜倒在男人的脚下，没有独立人格，不能走出家门，更不能参与社会活动，鲍西亚却勇敢地参与了社会事务，在政治斗争中施展聪明才智，表现出了文艺复兴时代女性的特征。第十二夜中的薇奥拉热恋着公爵奥西诺，但没有向她表白心机和真情的机会。为了接近公爵，她女扮男装，进入公爵府第当了她的仆人。她聪明伶俐，善于言辞，很快赢得了公爵的好感。

15、公爵请她向富家小姐奥丽维娅求婚。素来紧锁爱情大门的奥丽维娅为她的美貌所吸引，对她产生了恋情，幸亏薇奥拉有个长相酷肖她的哥哥，才免除了这场同性恋的纠缠。薇奥拉活泼热情，既有女性的温柔，又有男子的阳刚。公爵明了前因后果之后，热烈地爱上薇奥拉。“风流的”福德大娘和培琪大娘在同利欲熏心的胖绅士福斯塔夫的斗争中。也表现出了非凡的才智。莎士比亚笔下的这种“才智之士”，都是些“兴致勃勃的人，她们让自己的才智欢快地超越可能和不可能的界限”表现了这种诗意闪烁的、洋溢的、迷人的才智。莎氏戏剧中的这些“可爱而古怪的女人”充分地显示了资产阶级人文主义的新思想，她们冲破了封建制度设置的层层罗网，终于取得了爱情的胜利。莎

16、氏所唱的是一曲曲“生命诚可贵，爱情价更高”的赞歌；她所导演的是同声相应，同气相吸的人生戏剧；她所凸现的是婚姻乃天堂、史诗和心灵、肉体的融合；她所抨击的是封建专制给人套上的种种枷锁；她所呼吁的是人的命运全靠自身驾驭。第二章 典型形象分析2.1仲夏夜之梦中的女主角赫米娅 赫米娅是个性格独特而鲜明的叛逆者女性形象。她坚定执着地追求个性解放，追求自由平等，反抗封建压迫，她在封建专制的淫威面前，毫不畏惧，傲然挺立，对封建礼教封建法律、封建王公的“金口玉言”表示了极大的蔑视和嘲讽。在莎翁笔下，一方面，她聪明正直、美丽纯洁、朝气勃勃、大义凛然，另一方面，她也有缺点：急躁、易怒、悍泼、租野、锋芒毕露、利舌如簧

17、 她的这种典型女性形象在戏剧一开始就明显地表现出来了。在第一幕第一场，当赫米娅的父亲埃吉斯知遭她热恋着莱珊德时，她气愤地向雅典公爵席修斯控告她的女儿说：“我请求援用雅典古法所给予的特权，她既然是属于我的，她便当由我来处置，这就是，或者嫁给这位先生(指德米萃斯)， 或者就叫她死！这是按照我们法律在这等事情上所明确规定。”2.2威尼斯商人中的鲍西亚 智慧女神鲍西娅，智慧就是财富，女性拥有智慧更是资本。鲍西娅一个身份显赫、富有教养的贵族小姐，她的智慧不仅令众多女性黯然失色! 也让不少须眉自叹不如。剧作中她独占花魁，一枝独秀，风光占尽，其智慧得到了淋漓尽致的张扬。她的智慧是通过两个情节来展示的：一是“

18、三匣择亲”。遵循父命还是自作主张，这个高难度的选择。婚姻是人生的头等大事，女主公对此不能不慎之又慎。进退两难中，鲍西娅遵了父亲“三匣择亲”（在金、银、铅三匣之一中放置西娅的小像，谁选中，鲍西娅就属于谁）的遗嘱。女主人公的智慧使她成为自己命运的主宰,让她远离了尴尬与不幸.面对纷至而来的求婚者,女主人公没有“乱花渐欲迷人眼”， 对形形色色的求婚者洞若观火，对求婚者的品行、性格、心理了然于心。于是她采用了一种别出心裁的做法将小像放在铅匣中结果心想事成，重情轻利的巴萨尼奥选中了铅匣，而此人正是她倾慕已久的意中人。过人的智慧帮助女主人赢得了爱情，赚取了幸福。如果说“三匣择亲”是鲍西娅智慧之光的第一次闪烁

19、，那么“法庭审判”则是她智慧之火的熊熊燃烧。 二是“法庭审判”。该情节中，善者恶汉一齐登场，好人坏人一道亮相。真、善、美与假、恶、丑激烈交锋，结局是恶人受惩罚，好人得好报。其中，鲍西娅挺身而出，女扮男装，以法官身份出现在法庭上。鲍西娅的机智让夏洛克人财两空，也使安东尼奥化险为夷，逃离了魔掌。 正如其她莎士比亚笔下的主人公她们的一生不是事先命定的，一切都出于她们自己的意志和行动鲍西娅也是自己行动的主宰。但这在封建时代属于男性的特征， 转而赋予了女性便使她平添了不同寻常的魅力。2.3罗密欧与朱丽叶中的朱丽叶朱丽叶是英国16世纪思想解放运动中的女战士女豪杰！她不仅貌若天仙，而且才智非凡，意志坚强，为

20、了追求新的思想新观念新的生活原则，新的恋爱方式，她勇敢顽强毫不动摇地向封建礼教、向旧的道德观念、向封建旧制度宣战。在她与罗密欧见面的当天晚上，她也于违抗父命，抛弃偏见，不顾家族世仇，同具有新思想的罗密欧和订终身，是她眼力过人、魄力非凡。当她看到自已的理想完全破灭，罗密欧已经不在人世，她就同旧的势力以死相拼。因为活在没有罗密欧的世界里，对她毫无意义。例：当朱丽叶知道罗密欧喝下毒药时，她说：“去，你去吧！我不愿意走，这是什么？一只杯子，紧紧地握在我的忠心的爱人的手里？我知道了，一定是毒药结果了她的生命，唉，冤家！你一起喝干了，不留一点给我吗？我要吻你的嘴唇，也许这上面还留着一些毒液，可以让我当作兴

21、奋剂服下而死去。你的嘴唇还是温暖的。”我觉得有多少女孩能像朱丽叶这么痴情呢？2.4奥赛罗的女主人公苔丝蒙娜苔丝蒙娜温柔善良，具有美貌与才貌、痴情，她以爱情的名义接受了妇女在家庭里的被统治地位，自始至终都忠于她的丈夫，然而她却受了冤枉，她的丈夫奥塞罗亲手杀死了她，落得悲剧的结局，成了时代的牺牲品。甚至当她奄奄一息的时候，她还尽力把责任揽在自己身上，没有责怪任何人。从以下这几句话中，就可以知道苔丝德蒙娜的死是多么的悲惨！苔丝德蒙娜说：“为了爱而被杀，那样的死是违反人情的。这么痴情呢？朱丽叶敢于为了爱而献出自己宝贵的生命，真是令人感动。2.5麦克白中麦克白夫人麦克白夫人果断而又野心勃勃，但随着故事的

22、发展，她无法忍受杀人带来的精神遣责，自杀身亡。可以说麦克白夫人是一个冷酷无情却又人性未泯的形象。她为丈夫勾画出作为国王的美好将来，她几乎没有考虑谋杀国王的行为是对还是错。麦克白夫人的野心不仅是为了她自己，更多是为了她丈夫，她是个聪明的女人，无论是在麦克白慌乱不安还是想入非非时，她都能表现得镇定自如，她很了解麦克白的弱点，因此经常用语言或行动来鼓励她，甚至刺激她，使她聚集更多的勇气和胆量。在有些情况下，我们也许会钦佩这个女人为了帮助丈夫实现愿望所表现的果断与机智。例：她跟麦克白有这样的一段话：“意志动摇的人！把刀子给我，睡着的人和死了的人不过和画像一样，只有小儿的眼睛才会害怕画中的魔鬼。要是她还

23、流着血，我就把它涂在那两个侍卫脸上。这些人物的悲剧，深刻提示了资本主义原始积累时期已开始出现的种种罪恶和资产阶级的利已主义，表现了人文主义的理想与残酷的现实之间不可调和的矛盾，这一时期的莎士比亚的创作一反前期对女性的极度关注，转而把她们描绘成各种懦弱的丑陋的卑贱的恶妇淫妇小女人等反面形象，深刻反映了莎士比亚内心对女性的极端厌恶反感，哀叹过去的美好的人已经一去不复返，真可谓“无可奈何花落去。第三章 与旧女性形象对比传统父权制的社会中的性别系统有利于男性的个人发展，其角色分配是从有利于男人支配女人的动机出发的。人们把女人看作一种“物”的形态对象化，并从“人”的主体意识中异化出去了。所谓旧女性，一生

24、天地狭窄、受制于人，自然驯化出顺从、忍让的气质。女性不仅在社会上受到歧视与压制，而且这种情况还被反映在文学作品中，又反过来规范和压抑了现实中的女性。在这些作品中很难看到客观而真实的女性形象。在他们笔下女性形象的存在只是为了满足男性的需要，她们丧失了自我的本体性。早在盎格鲁 萨克逊时期，贝奥武甫中格兰代尔的母亲就是一个女妖，最终惨死于英雄的魔剑下。进入中世纪后，骑士传奇中的女性多处于虚幻的理想光环中。尾随而至的伊丽莎白时代，文学中的女主角身上然凸现出的是文艺复兴时期的人文主义精神，如西德尼的 阿卡狄亚。1722年，英国近代小说的开创者笛福出版了 摩尔 -弗兰德斯女主人公摩尔是个毫无道德观念以攫取

25、财富和肉体满足为唯一生活目的的女性。两年后的 罗克萨娜靠出卖肉体而获得巨大财富，甚至残忍到杀死亲生女儿。与鲁宾逊漂流记一比，笛福的爱憎观念昭然若揭。莎士比亚对女性采取了由衷的、毫无保留的平等态度。这种态度正是资产阶级革命时期进步资产阶级的特点。在莎士比亚喜剧的形象群体中，以女主人公的形象最为突出，最为鲜明。女性不仅起决定性作用，在数量上也比其它类型的戏剧多。她们包括了范围相当广阔的种类和阶层，上至公主名媛，下到牧女仆妇，她们不仅自己互相陪衬，也与男性形成对比。她们显然是作者理想的化身，是体现时代精神的资产阶级女性。这些剧从不同方面表现了莎士比亚对女性的尊严、诚实、智慧、勇气和机智的尊敬。在这些

26、人物身上，莎士比亚倾注了人文主义的理想:莎士比亚的女性人物全都是天生丽质，光彩照人，她们感情崇高，才智非凡，心地善良，意志坚强。出身高贵、温柔美丽，聪明机警，敢做敢为。她们刚从中世纪的封建礼教的束缚中解放出来，显得朝气蓬勃。在莎士比亚的喜剧中的理想女性身上，理智和情感是兼备的。她们身上的人文主义光彩都超过男性，不仅在追求爱情、婚姻幸福中更大胆，更热情、更率真，而且都有着.惊人的智慧和才干，在困难面前头脑冷静，善于分析事物的矛盾各方面，采取有效的对策。在捍卫自己的权利和人身自由时，不仅表现出高尚的情操，而且富有强大的意志力和魄力。尽管她们有时难免疲惫和脆弱，她们在危难时刻从未失去勇气。每一次焦虑

27、和情感的剧痛都使他们变得更坚强，对形势应付得更自如，使那些男性形象常常为之黯然失色。结论莎士比亚是文艺复兴的文化集大成者，他善于运用对比映衬的手未能，使主人公的形象益发栩栩如生。每一个人都是鲜明突出的主导性牲和丰富多彩的侧面结构有机结合，为人文史上创造了一个又一个著名的典型形象。莎士比亚戏剧是文艺复兴时期英国社会生活与文化发展的产物。莎士比亚的人文主义世界观逐渐形成，她的作品中弥漫着人文主义的乐观精神，充满了人文主义的理想。莎士比亚戏剧极富时代感，是真正的“时代缩影”，完全可以称之为文艺复兴时代英国的百科全书。英国戏剧大师莎士比亚一生共创作了戏剧作品13部，她笔下所描写的女性形象个个妩媚聪颖，

28、真挚善良，光彩照人，卓尔不群，令人难以忘怀。戏剧中的女性特点都具有卓而不群的高雅气质，英国著名文学评论家柯尔律治认为，莎士比亚笔下“女性的气质都是神圣的，在所有的那些使社会得以进步的事物中，有一种亲切而威严的感觉”，她曾描绘“爱情的力量来自于真诚、刚毅、不可动摇、至高无尚。” 都拥有一种高尚的道德力量，她们信奉爱情应专一，不能朝三暮四，更不能交换买卖，恪守承诺，忠于爱情是一种美德这也是莎士比亚提倡的道德文明。在仲夏夜之梦里，海丽娜面对一往情深的恋人狄米特律在埋怨她不守诺言移情别恋的同时，又能以德报怨，捍卫爱情，表现了她对爱情的忠贞不渝。致谢经过半年的忙碌和工作，本次毕业论文设计已经接近尾声，作

29、为一个专科生的毕业论文，由于经验的匮乏，难免有许多考虑不周全的地方，如果没有老师的督促指导，以及一起工作的同学们的支持，想要完成这个设计是难以想象的。在论文写作过程中，得到了李兰兰老师的亲切关怀和耐心的指导。她严肃的科学态度，严谨的治学精神，精益求精的工作作风，深深地感染和激励着我。从课题的选择到项目的最终完成，李老师都始终给予我细心的指导和不懈的支持。多少个日日夜夜，不仅在学业上给我以精心指导，同时还在思想、生活上给我以无微不至的关怀，除了敬佩李老师的专业水平外，她的治学严谨和科学研究的精神也是我永远学习的榜样，并将积极影响我今后的学习和工作。在此谨向李老师致以诚挚的谢意和崇高的敬意。 在论

30、文即将完成之际，我的心情无法平静，从开始进入课题到论文的顺利完成，有多少可敬的师长、同学、朋友给了我无言的帮助，在这里请接受我诚挚的谢意!最后我还要感谢培养我长大含辛茹苦的父母，谢谢你们!最后我还要感谢外国语系和我的母校安阳工学院三年来对我的栽培。参考文献：1 汪义群; 莎士比亚宗教观初探 J.北京：外国文学评论; 1993,03:117-1242 方平.莎士比亚“天鹅之歌”暴风雨赏析J.延边：大学出版社，1995.5:96-1023 彭镜禧.发现莎士比亚台湾莎学论述集C.台湾：猫头鹰出版社,2000.4. 47-754 郭华敏.论暴风雨中的基督教隐喻系统J.河南：教育学院学报， 2004.23(5):110-113 5 李蕾.暴风雨情节的深层隐喻J.洛阳：师范学院学报,2004.2.23(3):77-806 华泉坤 张浩.莎士比亚后殖民解读的一个个案J.河南：哲学社会科学版,2004.2(5):46-52 7 萧莎.莎士比亚何以成为莎士比亚 J. 北京：中国致公出版社2005.1: 151-152