NO5英国景观设计理论.ppt

1、Part-1 英国早期景观设计师英国早期景观设计师1Part-1 4.1 英国的唐纳德（Christopher Tunnard 1910-1979）现代景观中的园林（Garden in the Modern Landscape）一书1938年完成。现代景观的三个方面：即功能的、移情的和艺术的。功能是现代主义景观最基本的考虑，最首要的；功能主义使景观设计从情感主义和浪漫主义中解脱出来，去满足人的理性需求，如休息和消遣。与建筑界类似的倾向有很紧密地联系。在20世纪20、30年代，欧洲的景观设计师开始将抽象的现代艺术与历史上规则式或自然式的园林结合起来，建造了一些现代园林。但很少有人从理论上探讨在现

2、代环境下设计园林的方法。2Part-1 移情方面来源于唐纳德对日本园林的理解。他提出要从对称的形式束缚中解脱出来，提倡尝试日本园林中石组布置的均衡构图的手段，以及从没有情感的事物中感受园林的精神实在的设计手法。在19世纪末、20世纪初欧洲艺术的转变中，日本文化产生了很大影响。日本园林，尤其是枯山水园林引起了欧洲景观设计师们极大的兴趣。3Part-1 “枯山水”庭园属于禅宗庭园。禅是一种从人自身内部而不是外部寻求真理的信仰，禅僧一无所有，过着简朴的生活，他们每天都要久久地面壁冥想，以求达悟。“枯山水”庭园最初是为他们修行而设计的。4Part-1 空落落的庭院，只有黑糊糊的岩石孤零零地立在一片耙过

3、的白沙地上，即使是走马看花的游客，到了这里也会身不由己地静坐下来，让思绪来一次任意的展开。5Part-1 6Part-1 艺术方面是在景观设计中运用现代艺术的手段。现代艺术家们不仅在处理形态、平面的色彩方面令景观设计师们大开眼界，雕塑家也可以向景观设计师们传授对于材料、质感和体积的理解。7Part-1 唐纳德抛弃了传统园林中那些虚饰和过分的幻想，但他喜欢18世纪传统花园中的两个方面，即框景和透视线的运用。柯布西耶设计的萨伏伊别墅他使用的框景似乎更受到萨伏伊别墅屋顶花园的混凝土框架的启发。8Part-1 9Part-1 “本特利树林”1935年，唐纳德为建筑师谢梅耶夫设计了名为“本特利树林”的住

4、宅花园。花园的露台设计，显示了唐纳德的现代景观设计三个方面的直接和精美的表达。住宅的餐室透过玻璃拉门向外延伸，直到矩形的铺装露台。露台的一个侧面用墙围起来，尽端被一个木框架限定，框住了远处的风景。10Part-1 在木格附近一侧的基座上，侧卧着亨利.摩尔的抽象雕塑，面向无垠的远方。基地一旁有一小段台阶。这里，唐纳德将功能、移情和艺术完美地结合起来。11Part-1 1942年他发表了文章“现代住宅的现代园林”（Modern Gardens for Modern House)提出景观设计师必须理解现代生活和现代建筑，抛弃所有陈规老套，20世纪的设计就是没有风格的。12Part-1 4.2 杰里科

5、（Geoffery 19001996）1900年出生于伦敦的切尔西；1918年，来到伦敦的“建筑协会学校”学习建筑学，主要受到古典设计的熏陶；1924年，为了写关于意大利文艺复兴园林的毕业论文，他和同学谢菲尔德来到意大利，对一些著名的意大利园林进行了研究和测绘。13Part-1 意大利文艺复兴花园朗特中建筑、水体与植物完美的平衡构图14Part-1 意大利文艺复兴园林一书中加贝阿伊阿花园平面图15Part-1 意大利文艺复兴花园加贝阿伊阿中长长的笔直的步道16Part-1 1925年出版意大利文艺复兴园林成为权威著作，而且迄今为止也没有失去价值，书中精美的水彩渲染的平面图和钢笔线描的透视图仍不

6、断地被各种书籍引用。那时杰里科只有25岁，在他从事现代景观设计之前，对古典园林已经有了深入的研究，这一经历也深刻地影响了他的景观设计的生涯。毕业后，杰里科在建筑协会学校任教，和谢菲尔德一起从事建筑实践。1931年，成立了一个景观设计的咨询公司。17Part-1 迪去雷庄园 园林设计受到文艺复兴园林的影响，设计了一个有喷泉的下沉式的半圆形水池，水池被紫杉高篱围绕着，人们可以在水池中嬉水。18Part-1 迪去雷庄园 还沿着水面设计了一个长平台。后来，这种长平台逐渐成为他的设计中常用的景观要素。19Part-1 第二阶段（19601980年）1960年他已成为英国景观设计的代表人物。这期间他的作品

7、进入了一个变化的阶段，杰里科改变了以往多种手法并用的方式，转而单一地运用他所积累的技巧。他的设计哲学也非常明显地加深了，他的形式语言逐渐演化并得到提炼。经常在现代主义和古典世界之间来回穿梭，而且坚信这两种风格都是非常有必要的。他综合历史和现代园林的主要设计要素，在经常运用长步道或平台的基础上也注重水的应用，出版了水景观中水的应用。重要作品有肯尼迪纪念园（The Kennedy Memorial）和舒特住宅花园（Shute House）。20Part-1 肯尼迪纪念园 1963年11月22日肯尼迪总统遇刺后不仅，英国政府决定在兰尼米德一块可以北眺泰晤士河的坡地上建造一个纪念花园。用一条小石块铺砌

8、的小路蜿蜒穿过一片自然生长的树林，引导参观者到山腰的长方形的纪念碑。再经过一片开阔的草地，踏着一条规整的小路便可到达能让人坐下来冥思的石凳前，这里俯瞰着泰晤士河和绿色的原野。21Part-1 肯尼迪总统纪念碑 纪念碑和谐地处在英国乡村风景中，像永恒的精神，给游人凝思遐想。白色的纪念碑后的美国橡树在每年11月份叶色绯红，具有强烈的感染力，这正是肯尼迪总统遇难的季节。22Part-1 杰里科希望参观者能够仅仅通过潜意识来理解这朴实的景观，使参观者在心理上经过一段长远而伟大的里程，这就是一个人的生、死和灵魂，从而感受物质世界中看不到的生活的深层含义。23Part-1 舒特住宅花园平面图位于一块倾斜的

9、场地，朝向南面远处的城镇，在坡地的顶部有一支古老的泉水，杰里科用这股泉水，创造了丰富的水景。他改造了原来高篱所围绕的水渠，成为一条空间开合多变的水系。24Part-1 舒特住宅花园中的跌水25Part-1 舒特住宅花园中的水园与古典雕塑在远处布置了三位罗马诗人的半身胸像。26Part-1 舒特住宅花园中的链式小溪 链式小溪，水不断跌落下来，先是伴着音乐般响声的小瀑布，然后是汩汩的喷泉，再到平静的水池，最后终端布置着一个古典雕塑。这条小溪的原型来自于中东地区的灌溉系统，它在一些20世纪的优秀花园中也有应用。舒特住宅花园的小溪的周围是自然的环境，穿过植物丰富的小花园和平整的草地。27Part-1

10、舒特住宅花园中的植物攀援架28Part-1 第三阶段（19801996）他逐渐发展成熟了一套图纸的表现技法，用细密的、随意的徒手钢笔线条结合彩色铅笔作图，更增添了设计方案给人的神秘和潜意识的印象。29Part-1 莎顿庄园平面图 莎顿庄园始建于1521年，建筑是中世纪和文艺复兴的过渡形式，是英国现存的那个时期最好的建筑。U形的朝北的住宅，西面有一个辅助庭院，一条长长的轴线从入口主路穿过入口庭院和住宅中心。莎顿庄园被认为是杰里科作品的顶峰。杰里科设计了围绕在建筑东西两侧的一系列小花园，包括伊甸园、苔园、秘园、厨房花园和围墙角的一个瞭望塔。30Part-1 莎顿庄园中的伊甸园 这是一个半规则式的花

11、园，布置着凉亭和植物的攀援架，它和苔园被绿篱分隔开来。31Part-1 莎顿庄园中的白色大理石雕塑原有的水池和英国艺术家科尔森创作的白色大理石几何雕塑。32Part-1 莎顿庄园中的露天音乐剧场平面图 剧场中心是草地，周围是由紫杉树篱围合的包厢式的小空间，剧场里布置可移动的座椅。33Part-1 沿着建筑的轴线，设计了一组链式瀑布。从最高处的长方形水池开始，当溪水流到树林时水池逐渐伸长，形状也更加随意，变成一串长的鱼形池塘，水池、池塘之间形成了瀑布，最终消失在树林背后。莎顿庄园中的链式瀑布平面图34Part-1 这个设计在许多方面受到了意大利文艺复兴园林特别是手法主义园林的影响。35Part-

12、1 杰里科试图赋予园林一些含义，是要隐喻人在宇宙中的位置等一系列的事物和思想。鱼形的池塘和小湖，隐喻水和更神秘的东西，它与周围的小山精心组合，代表着阴阳结合。整个园林似乎微妙地潜藏着一些当今世界之外的东西。杰里科认为，景观是历史、现在和将来的连续体。在这种意义上，莎顿庄园的设计是连续的，是现存轴线、视景线和原先设计者可能的设计意图的发展。36Part-1 穆迪历史花园平面图 入口设在东面，南面与飞机场相邻，从北到西都是不规则形状的湿地。整块地段被12英尺高的堤或者说是墙围绕着，以防水淹。这块区域自然分成三部分，西方和东方被远古时代分开。这个规划是由历史花园和景观要素构成的。每一个要素并不是真实

13、花园的复制品，而是一个抽象概念，代表着那个时代。37Part-1 穆迪历史花园 穆迪历史花园的目的就是“转换的一个真实的世界”，园林中，水是阴，山是阳，它们统一了可见的 世界中不同的事物。三个潜意识的层次：最上面一层是由这些构思唤起的情感；中间一层是由伊甸园、希腊众神和东方的佛代表的宗教；最深的一层是神秘的山水，在它上面参观者就像一个航海者，穿过三千年纪半个地球的浩瀚时空。38Part-1 穆迪历史花园平面图局部39Part-1 40Part-1 从杰里科的作品中可以看出，场所精神是作品的核心。建筑融合于景观之中，而不是场地的中心。建筑和园林完美地结合在一起。杰里科有渊博的艺术素养，他认为自己

14、的设计灵感源于广泛的文学阅读，特别是对20世纪的哲学的理解。他也特别喜欢中国古典哲学，而中国的哲学也促进它的景观设计的概念的形成。拉丁古典的诗歌也是他创作灵感的无尽的来源。他的灵感还来自于欧洲古典的园林，从意大利文艺复兴园林中，杰里科汲取了充分的营养，形成了自己的设计语言。41Part-1 杰里科喜爱并在作品中大量运用古典园林的要素，如绿篱、雕塑、链式瀑布、远景等。杰里科还将许多其它传统园林要素单独或一起使用来强化景观，如凉亭、座椅、棚架、瓶饰和花篮等。这使他的作品带有浓厚的古典色彩。长平台或长长的步道是杰里科非常喜爱的要素，他用长平台或长步道联系一系列单独的有时相对封闭的花园空间，使之具有很

15、好的整体感，同时也引导人们体验不同的空间，获得意想不到的感受。水是杰里科的作品的精华。他善于利用基地的条件，创造出丰富的水景，如池塘、瀑布、跌水、水池、喷泉等，水往往成为园林中视觉的中心。水的形状也非常神秘，有时是与鱼等某种动物有关。42Part-1 视景线：是杰里科从古典园林中获得的又一个重要的要素。用长平台或步道来引导视线，有时又通过植物的种植留出透景线。用箭头特别强调深远的视景线。植物：在植物运用上的经验也非常丰富，喜欢用阔叶树。现代主义思想：在美学方面更倾向于艺术领域的现代运动。克利：杰里科的许多设计思想，创作手法包括表现形式都来自克利的启迪。克利是实践了多种多样的绘画风格和技巧的画家

16、，他的作品自由奔放而有韵律，朴素而具有暗示性。43Part-1 克利的绘画44Part-1 克利的绘画“一个花园的规划”45Part-1 借鉴克利的绘画，杰里科将规则的花坛转化为不规则的曲线花坛46Part-1 独具个人风格的图纸表达：用徒手线和彩色铅笔结合，精细地表达方案的构思和微妙的空间差别。随意的线条似乎是在潜意识的支配下形成的，从图纸上可以感受到他设计时思想的流动、设计中更深层次的思考。“潜意识”创作的途径：荣格清楚地说潜意识（感觉或直觉）是独立的，他不依赖于意识（智慧）而存在。它们独立运作，每种都可以是无效甚至混乱的，相互间的对立会很可怕，可是他们的结合会产生伟大的作品。杰里科的作品似乎总笼罩在一种若有若无的神秘气氛当中。47