中国导演简介.ppt

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1、电影导演基本简介电影导演基本简介 主讲：xx第一代导演 中国电影中国电影中国电影中国电影始于始于始于始于19051905年，由丰泰照相馆老板任景丰出资，年，由丰泰照相馆老板任景丰出资，年，由丰泰照相馆老板任景丰出资，年，由丰泰照相馆老板任景丰出资，刘仲伦摄影的京剧刘仲伦摄影的京剧刘仲伦摄影的京剧刘仲伦摄影的京剧定军山定军山定军山定军山。这部电影是对戏剧。这部电影是对戏剧。这部电影是对戏剧。这部电影是对戏剧舞台上表演内容的忠实记录，摄影机摆放的位置也舞台上表演内容的忠实记录，摄影机摆放的位置也舞台上表演内容的忠实记录，摄影机摆放的位置也舞台上表演内容的忠实记录，摄影机摆放的位置也是在观众席，因此

2、这部由中国人自己摄制的第一部是在观众席，因此这部由中国人自己摄制的第一部是在观众席，因此这部由中国人自己摄制的第一部是在观众席，因此这部由中国人自己摄制的第一部电影是一部戏剧纪录片。早期的中国电影与戏曲有电影是一部戏剧纪录片。早期的中国电影与戏曲有电影是一部戏剧纪录片。早期的中国电影与戏曲有电影是一部戏剧纪录片。早期的中国电影与戏曲有着密切的关系，又受到当时被称为文明戏的话剧的着密切的关系，又受到当时被称为文明戏的话剧的着密切的关系，又受到当时被称为文明戏的话剧的着密切的关系，又受到当时被称为文明戏的话剧的影响，所以，这个时期的电影又叫做影响，所以，这个时期的电影又叫做影响，所以，这个时期的电

3、影又叫做影响，所以，这个时期的电影又叫做“影戏影戏影戏影戏”。19131913年，郑正秋与张石川合作拍摄了年，郑正秋与张石川合作拍摄了年，郑正秋与张石川合作拍摄了年，郑正秋与张石川合作拍摄了难夫难妻难夫难妻难夫难妻难夫难妻，进行独立的电影剧本创作，开始尝试摆脱戏曲舞台进行独立的电影剧本创作，开始尝试摆脱戏曲舞台进行独立的电影剧本创作，开始尝试摆脱戏曲舞台进行独立的电影剧本创作，开始尝试摆脱戏曲舞台的框范，被夏衍誉为的框范，被夏衍誉为的框范，被夏衍誉为的框范，被夏衍誉为“给中国电影事业铺下了第一给中国电影事业铺下了第一给中国电影事业铺下了第一给中国电影事业铺下了第一块奠基石块奠基石块奠基石块奠基

4、石”。他们也就成了中国的第一代电影人，。他们也就成了中国的第一代电影人，。他们也就成了中国的第一代电影人，。他们也就成了中国的第一代电影人，中国的中国的中国的中国的“第一代导演第一代导演第一代导演第一代导演”。n n基本情况：n n 活动的时间大体上是在世纪初到20年代末。“第一代导演”是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。第一部短故事片第一部短故事片难夫难妻难夫难妻、第一部长故事片第一部长故事片黑籍冤魂黑籍冤魂、第一部有声故事片第一部有声故事片歌女红牡丹歌女红牡丹、第一部武侠片第一部武侠片火烧红莲寺火烧红莲寺、第一部劳工片第一部劳工片劳工之爱

5、情劳工之爱情、第一部体育片第一部体育片二对一二对一、第一部系列电影第一部系列电影火烧红莲寺火烧红莲寺(先后拍了十八集先后拍了十八集)。这些影片中的一部分是受了这些影片中的一部分是受了“五五 四四”新文化运动的影响，不新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想。同程度上表现出一些反封建的民主思想。代表人物：代表人物：张石川、张石川、郑正秋郑正秋、但杜宇、杨小仲、但杜宇、杨小仲、邵醉翁邵醉翁为代表为代表 n n作为中国电影的奠基者，第一代导演从中国传统的叙事艺术和舞台戏曲中吸收了很多手法，联系着时代的要求，重视电影的社会教化作用。电影技巧方面，更像是舞台剧的延伸，导演们用传统的戏剧观念

6、来处理电影，布景空间层次的设计仍然具有强烈的舞台痕迹。在表演上依旧留有舞台剧的表演痕迹，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定，电影镜头的景别变化不大。早期电影在内容上难免浅陋芜杂，艺术上也较幼稚，具有实验性特征，但其拓荒作用功不可没。第二代导演第二代导演 n n第二代导演第二代导演-第一个黄金时代的创造者第一个黄金时代的创造者主要活动时间是在三、四十年代，部分导演一直主要活动时间是在三、四十年代，部分导演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在电影岗到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。位上。n n这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚

7、生、史东山、费穆、孙瑜、袁牧之、应云卫、陈鲤庭、东山、费穆、孙瑜、袁牧之、应云卫、陈鲤庭、郑君里、吴永刚、沈浮、汤晓丹、张骏祥、桑弧郑君里、吴永刚、沈浮、汤晓丹、张骏祥、桑弧等等 n n“第二代导演第二代导演”中成就最大的是蔡楚生、郑君里、中成就最大的是蔡楚生、郑君里、费穆、吴永刚、桑弧、汤晓丹。费穆、吴永刚、桑弧、汤晓丹。这个时期，中国的电影表演艺术也属于由萌这个时期，中国的电影表演艺术也属于由萌芽到起步阶段。芽到起步阶段。蔡楚生蔡楚生n n蔡楚生的代表作是蔡楚生的代表作是渔光曲渔光曲和和一江春水向东流一江春水向东流(与郑与郑君里合导君里合导)。这两部影片都分别创造了三、四十年代国产。这两部

8、影片都分别创造了三、四十年代国产影片最高上座纪录。特别是影片最高上座纪录。特别是一江春水向东流一江春水向东流非常典型非常典型的体现了他善于动用电影艺术的综合手段，从观众的审美的体现了他善于动用电影艺术的综合手段，从观众的审美要求和欣赏心理出发，采取对比手法，讴歌真、善、美，要求和欣赏心理出发，采取对比手法，讴歌真、善、美，鞭鞑假、恶、丑的独特艺术风格。这部史诗式的影片有着鞭鞑假、恶、丑的独特艺术风格。这部史诗式的影片有着辽阔的社会背景，事件纷繁，人物众多，关系复杂，时间辽阔的社会背景，事件纷繁，人物众多，关系复杂，时间跨度大。但影片脉络清楚，层次分明，首尾呼应默契，时跨度大。但影片脉络清楚，层

9、次分明，首尾呼应默契，时空转换不露痕迹。这是蔡楚生娴熟地运用我国传统艺术表空转换不露痕迹。这是蔡楚生娴熟地运用我国传统艺术表现技巧所获得的良好艺术效果。特别是他吸收章回小说及现技巧所获得的良好艺术效果。特别是他吸收章回小说及戏曲展开情节的手法，并运用电影蒙太奇手段用交叉和对戏曲展开情节的手法，并运用电影蒙太奇手段用交叉和对比相结合的形式，在同一时间下转换空间，使之情节步步比相结合的形式，在同一时间下转换空间，使之情节步步展开，直至高潮结局。蔡楚生编导的影片深为中国广大观展开，直至高潮结局。蔡楚生编导的影片深为中国广大观众所喜爱，在中国电影史上占有重要的地位。众所喜爱，在中国电影史上占有重要的地

10、位。费穆费穆 n n其代表作为小城之春。这部描写一个家庭情感波澜的影片，是一部具有高度艺术性和电影化的作品，它表现了一种具有普遍的人的感情、道德意识和民族的心理特征、行为方式，这种表现又寄寓于一种淡雅、优美、精致的电影形式之中，使人性真实与艺术美感达到了和谐统一。这部影片在80年代被海外影评家评为中国电影十大名片之首，为中国电影赢得了世界性的声誉。“第二代导演第二代导演”最大的成就最大的成就 n n由他们开始，由他们开始，中国电影中国电影就思想内容而言，开始真就思想内容而言，开始真正从单纯的娱乐正从单纯的娱乐“玩耍玩耍”中解放出来，开始比中解放出来，开始比较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会

11、功能。较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能。在艺术上，这代导演最大的特点是写实主义，同在艺术上，这代导演最大的特点是写实主义，同时，他们注意把时，他们注意把“写实写实”和电影化结合起来，开和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。尽管这代导演始逐渐掌握电影艺术的基本规律。尽管这代导演的的“戏剧意识戏剧意识”还比较强烈，但他们已从对戏剧还比较强烈，但他们已从对戏剧的摹仿从形式转向内涵，即逐渐摆脱舞台的局限，的摹仿从形式转向内涵，即逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之所长，只是在故事情节上强充分发挥电影艺术之所长，只是在故事情节上强烈地追求戏剧悬念、戏剧冲突、戏剧程式。可以烈地追求

12、戏剧悬念、戏剧冲突、戏剧程式。可以这样说，中国电影从这一代导演开始，才显出自这样说，中国电影从这一代导演开始，才显出自己独立的价值。己独立的价值。第三代导演第三代导演 n n基本情况：基本情况：n n建国后走上影坛的导演艺术家，人称建国后走上影坛的导演艺术家，人称中国电影中国电影导演的导演的“第第三代三代”。这一代导演主要有成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、。这一代导演主要有成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎、郭维、李俊、于彦夫、鲁韧、王苹、凌子风、谢晋、王炎、郭维、李俊、于彦夫、鲁韧、王苹、林农等，他们在遵循现实主义原则表现生活的本质，深入林农等，他们在遵循现实主义原则表现生活的本质，深入

13、展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面，都进行了十分有益的探索。方面，都进行了十分有益的探索。n n谢晋、谢晋、谢铁骊谢铁骊：无名岛无名岛，从此一发不可收，一路走下来竟也有了，从此一发不可收，一路走下来竟也有了暴风骤雨暴风骤雨、早春二月早春二月、海霞海霞、知音知音、包氏父子包氏父子、红楼梦红楼梦、清水湾、淡水湾清水湾、淡水湾、大河奔流大河奔流是中国是中国,他们的电影他们的电影片段被一幕一幕地重现在大屏幕上片段被一幕一幕地重现在大屏幕上,很多老一辈的电影人都看得热泪盈很多老一辈的电影人都看得热泪盈眶。眶。谢晋谢晋n n代表作品：高

14、山下的花环 天云山传奇牧马人芙蓉镇 第四代导演第四代导演 n n基本情况：n n“第四代导演第四代导演”主体是主体是60年代北京电影学院年代北京电影学院的毕业生。他们提出中国电影的毕业生。他们提出中国电影“丢掉戏剧丢掉戏剧的拐杖的拐杖”，打破戏剧式结构，提倡纪实性，打破戏剧式结构，提倡纪实性，追求质朴自然的风格和开放式结构，注重追求质朴自然的风格和开放式结构，注重主题与人物的意义性和从生活中、从凡人主题与人物的意义性和从生活中、从凡人小事中去开掘社会与人生的哲理。小事中去开掘社会与人生的哲理。第五代导演第五代导演 n n是指八十年代从是指八十年代从北京电影学院北京电影学院毕业的年轻导演。毕业的

15、年轻导演。这批导演在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩这批导演在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了1010年浩年浩劫的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训劫的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。他们对新的思想、练，带着创新的激情走上影坛。他们对新的思想、新的艺术手法，特别敏锐，力图在每一部影片中新的艺术手法，特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。他们强烈渴望通过影片探索民族寻找新的角度。他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。在选材、叙事、文化的历史和民族心理的结构。在选材、

16、叙事、刻划人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求刻划人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。标新立异。“第五代导演第五代导演”的作品主观性、象征的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。当他们一旦作为一个群体性、寓意性特别强烈。当他们一旦作为一个群体的力量出现时，尽管人数不多，却给中国影坛造的力量出现时，尽管人数不多，却给中国影坛造成了巨大的冲击波。成了巨大的冲击波。第五代导演第五代导演n n主要代表人物有主要代表人物有陈凯歌陈凯歌、张艺谋张艺谋、吴子牛吴子牛、田壮壮、田壮壮、黄建新黄建新、冯小刚冯小刚、李少红李少红、胡玫胡玫等等 n n陈凯歌陈凯歌：n n赵氏孤儿赵氏孤儿（2010201

17、0）n n梅兰芳梅兰芳 （20082008）n n无极无极（20052005）致命温柔）致命温柔(2002)(2002)n n荆轲刺秦王荆轲刺秦王（19981998）n n风月风月（19961996）n n霸王别姬霸王别姬（19931993）n n边走边唱边走边唱1991 1991 n n孩子王孩子王1987 1987 n n大阅兵大阅兵1986 1986 n n强行起飞强行起飞19841984年年 n n黄土地黄土地19841984年年n n张艺谋：我的父亲母亲：一个都不能少有话好好说摇啊摇，摇到外婆桥活着大红灯笼高高挂菊豆红高粱千里走单骑英雄满城尽带黄金甲n n基本简介：陈凯歌陈凯歌n n

18、作品 霸王别姬 黄土地和你在一起无极梅兰芳赵氏孤儿n n哲理性。他的电影充满了思辨性，在传统的故事层面上加了象征或隐喻。像边走边唱展示了“特定历史时期的延续性和变革性，对民族生存方式的思索已经在一个更为广阔的文化背景上认识社会，理解人生，使其作品对现实的审视跃入较高的哲理层次”。从这一点来看陈凯歌更像一个电影哲人，他的电影是崇高和优美兼有的艺术品n n文化性 与其说他的电影是艺术电影不如说是文化电影。陈一直在他的电影中对中国文化进行反思n n他对中国文化的反思是全面的，更具批判性，也更凌厉。n n电影性 。第五代导演的共性，对电影语言的开拓充满了期待。黄土地的空间造型感很强也很极端，最典型的构

19、图是把黄土地作为主体，占据了一块银幕的四分之三之上，而人被挤在画框的边缘，被压缩的极其渺小。n n考点n n黄土地和你在一起出现频率较高n n部分院校考过无极n n吴子牛：喋血黑谷（1984年）、鸽子村（1985年）、最后一个冬日（1986年）、晚钟、欢乐英雄阴阳界（上下）（1988年）吴子牛创作欲望旺盛，后来连续导演大磨坊、太阳山、火狐、南京大屠杀等影片田壮壮：田壮壮：n n代表作品n n小城之春盗马贼n n基本风格：冯小刚冯小刚n n作品作品 n n甲方乙方甲方乙方 不见不散不见不散没完没了没完没了一声一声叹息叹息集结号集结号卡拉是条狗、卡拉是条狗、大腕大腕、夜宴夜宴非诚勿扰非诚勿扰、唐山

20、大地震唐山大地震n n创作特色创作特色 平民策略和小人物的欲望表达。强烈的平民意识的导演，始终把目光投向喧嚣的现代都市和市井平民的精神状态。以平民视角表现市民理想，最大限度的满足市民阶层的心理欲望和消费需求。二二 假定性故事情节，对生命生存的反思。假定性故事情节，对生命生存的反思。继承王朔小继承王朔小说中说中 游戏游戏 反讽的特色，进而把游戏扩大到整个市民文化。反讽的特色，进而把游戏扩大到整个市民文化。在贺岁片中他在贺岁片中他在贺岁片中他在贺岁片中他把对生活的调侃，把对生活的调侃，把对生活的调侃，把对生活的调侃，对人生的戏谑，对主流文对人生的戏谑，对主流文对人生的戏谑，对主流文对人生的戏谑，对

21、主流文化的揶揄推向了极致。化的揶揄推向了极致。化的揶揄推向了极致。化的揶揄推向了极致。轻松幽默的气氛中构建了一个成人游戏的童话世界。轻松幽默的气氛中构建了一个成人游戏的童话世界。如在情节层面上，如在情节层面上，甲方乙方甲方乙方 角色扮演的游戏角色扮演的游戏不见不散不见不散 追逐游戏追逐游戏 天下无贼天下无贼 智力游戏智力游戏手机手机 谎言游戏谎言游戏n n无论是工作游戏化，爱情还是社交游戏化实际上无论是工作游戏化，爱情还是社交游戏化实际上都是冯小刚都是冯小刚“游戏人生游戏人生”的生存态度的展示。主的生存态度的展示。主题深刻而沉重。题深刻而沉重。n n甲乙 不见不散 天下无贼 ：三者对人性的反思

22、和对人卑微尊严的关怀，现代传媒暴力的警惕都是十分深刻n n游戏调侃的京味语言。“同志，我们今天大踏步的后退，就是为了明天大踏步的前进”“首长好，为人民服务”对主流意识形态善意而温和的揶揄。甲方乙方 中 川菜厨子“打死我也不说”对崇高英雄的消解明星策略 不变的葛优 流水的女主角考点 手机 天下无贼 集结号 一声叹息需要特别关注陈少红陈少红 n n代表作品：生死劫、兄弟、幸福从邪恶中穿行、人在北京、渴望一份真爱的感觉、绝对隐私、陈越的婚纱、冯齐的忏悔、别提过去别问将来、赵军的秘密。n n基本风格第六代导演第六代导演 n n一般是指上世纪80年代中、后期进入北京电影学院导演系，90年代后开始执导电影

23、的一批年轻的导演。n n他们大多出生于6070年代，基本上没有受过“文革”的影响，即使受到一些，也只是孩提时代的印象性记忆，并不存在受到压抑的切肤之痛；中学时代至长大成人时期正是中国社会改革开放的重大变革时期，旧体制、旧观念的消融与崩溃，各种新潮思想、观念的发生与建立，伴随着他们成长，这就决定了他们对传n n统和一切旧事物习惯于站在怀疑和审视的立场上；他们遭遇了在8090年代经济转轨给社会带来的剧痛，同时也经历了电影从所谓神圣的艺术走入日常生活，还原为一种文化消费产品的无奈，他们要么极度追求影象本体，要么偏执于写实形态、关注草根人群，要么坚定的走在商业路线上，几乎难以象“第五代”那样整体构建电

24、影精神的统一面貌，所以，他们是抗拒归纳的一代。典型特征是“叛逆与反思叛逆与反思”。n n代表人物：张元、王小帅、娄烨、王超、路学长、管虎、贾樟柯、何建军、王全安、李杨、刘冰鉴、王一持、李欣、宁浩、张海洋等 群体特征n n这一群体成长于经济复苏的改革开放年代，此时正值中国建这一群体成长于经济复苏的改革开放年代，此时正值中国建设市场经济初期，他们在相对开放多元的文化背景下接受了系统设市场经济初期，他们在相对开放多元的文化背景下接受了系统的教育，并接触到大量国外电影理论。第六代亲身感受到经济体的教育，并接触到大量国外电影理论。第六代亲身感受到经济体制的转轨给中国的社会关系、人际关系、家庭关系所带来的

25、重大制的转轨给中国的社会关系、人际关系、家庭关系所带来的重大变动，经历了电影从神圣的艺术走入寻常生活，成为一种文化产变动，经历了电影从神圣的艺术走入寻常生活，成为一种文化产品的现实过程，所以，他们的观念和作品内容都较前几代导演发品的现实过程，所以，他们的观念和作品内容都较前几代导演发生了巨大变化，他们的影片没有通过制造幻觉的快感向市场妥协，生了巨大变化，他们的影片没有通过制造幻觉的快感向市场妥协，而是更多地关注那些出于禁忌而而是更多地关注那些出于禁忌而“不可言说不可言说”的社会现实，更显的社会现实，更显出直面现实的勇气和真诚。在题材选取上，他们关注当下都市、出直面现实的勇气和真诚。在题材选取上

26、，他们关注当下都市、边缘人物，小偷、妓女、无业青年这些边缘人频繁在影片中亮相；边缘人物，小偷、妓女、无业青年这些边缘人频繁在影片中亮相；在叙事策略上，他们常常在剧中人物身上融入自己的经历，或多在叙事策略上，他们常常在剧中人物身上融入自己的经历，或多或少带有自传色彩；在影像风格上，他们强调真实的光线、色彩或少带有自传色彩；在影像风格上，他们强调真实的光线、色彩和声音，大量运用长镜头，形成纪实风格。他们注重以电影为媒和声音，大量运用长镜头，形成纪实风格。他们注重以电影为媒介来考察当代都市普通介来考察当代都市普通/边缘人的生活状态，新一代青年在历史边缘人的生活状态，新一代青年在历史转型时期的迷茫、困

27、惑和无所适从在他们的镜头下被真实地记录转型时期的迷茫、困惑和无所适从在他们的镜头下被真实地记录下来。下来。n n在题材选取上，他们关注当下都市、边缘人物，在题材选取上，他们关注当下都市、边缘人物，小偷、妓女、无业青年这些边缘人频繁在影片中小偷、妓女、无业青年这些边缘人频繁在影片中亮相；在叙事策略上，他们常常在剧中人物身上亮相；在叙事策略上，他们常常在剧中人物身上融入自己的经历，或多或少带有自传色彩；在影融入自己的经历，或多或少带有自传色彩；在影像风格上，他们强调真实的光线、色彩和声音，像风格上，他们强调真实的光线、色彩和声音，大量运用长镜头，形成纪实风格。他们注重以电大量运用长镜头，形成纪实风

28、格。他们注重以电影为媒介来考察当代都市普通影为媒介来考察当代都市普通/边缘人的生活状态，边缘人的生活状态，新一代青年在历史转型时期的迷茫、困惑和无所新一代青年在历史转型时期的迷茫、困惑和无所适从在他们的镜头下被真实地记录下来。适从在他们的镜头下被真实地记录下来。n n这一群体成长于经济复苏的改革开放年代，此时这一群体成长于经济复苏的改革开放年代，此时正值中国建设市场经济初期，他们在相对开放多正值中国建设市场经济初期，他们在相对开放多元的文化背景下接受了系统的教育，并接触到大元的文化背景下接受了系统的教育，并接触到大量国外电影理论。第六代亲身感受到经济体制的量国外电影理论。第六代亲身感受到经济体

29、制的转轨给中国的社会关系、人际关系、家庭关系所转轨给中国的社会关系、人际关系、家庭关系所带来的重大变动，经历了电影从神圣的艺术走入带来的重大变动，经历了电影从神圣的艺术走入寻常生活，成为一种文化产品的现实过程，所以，寻常生活，成为一种文化产品的现实过程，所以，他们的观念和作品内容都较前几代导演发生了巨他们的观念和作品内容都较前几代导演发生了巨大变化，他们的影片没有通过制造幻觉的快感向大变化，他们的影片没有通过制造幻觉的快感向市场妥协，而是更多地关注那些出于禁忌而市场妥协，而是更多地关注那些出于禁忌而“不不可言说可言说”的社会现实，更显出直面现实的勇气和的社会现实，更显出直面现实的勇气和真诚真诚

30、张元n n在第六代导演中，张元是最早的几个探索者之一。他在第六代导演中，张元是最早的几个探索者之一。他19911991的作品的作品妈妈妈妈展现了非同于主旋律电影、展现了非同于主旋律电影、“新民俗新民俗”电电影与影与“新体验新体验”电影的风貌，早期作品电影的风貌，早期作品北京杂种北京杂种东东宫西宫宫西宫都体现出创作上的边缘性和先锋性；都体现出创作上的边缘性和先锋性；北京杂种北京杂种以摇滚为题材，以摇滚为题材，东宫西宫东宫西宫以同性恋为题材，都是相以同性恋为题材，都是相关题材在中国电影中的最早尝试，具备一种粗糙的、迷离关题材在中国电影中的最早尝试，具备一种粗糙的、迷离的、破碎的艺术风格。但在的、破

31、碎的艺术风格。但在过年回家过年回家中，张元虽然还中，张元虽然还是大体保持一种是大体保持一种“艺术电影艺术电影”的探索风貌，却已经有了试的探索风貌，却已经有了试图与主流意识和商业电影的靠拢的倾向。接下来他基本上图与主流意识和商业电影的靠拢的倾向。接下来他基本上“转型转型”，拍了，拍了我爱你我爱你江姐江姐绿茶绿茶，这些影片，这些影片都谈不上有多么高的艺术价值，但是都谈不上有多么高的艺术价值，但是江姐江姐中对革命的中对革命的再加工，再利用，再加工，再利用，绿茶绿茶的制作班底与明星阵容的商业的制作班底与明星阵容的商业化，都可以看出张元对时代风向的投机性把握。化，都可以看出张元对时代风向的投机性把握。n

32、 n张元作品：妈妈、北京杂种、东宫西宫、过年回家、我爱你、绿茶、看上去很美、达达 n n个人成就：妈妈获得瑞士国际电影节导演特别奖、柏林电影节最佳评论奖；看上去很美获得第十三届北京大学生电影节最佳导演奖。王小帅n n王小帅最早的作品王小帅最早的作品冬春的日子冬春的日子，这是中国最早的，这是中国最早的“独独立电影立电影”之一，导演自己筹钱拍摄，并完全脱离了中国电之一，导演自己筹钱拍摄，并完全脱离了中国电影的发行与放映体系。他的作品中，影的发行与放映体系。他的作品中，十七岁的单车十七岁的单车极度寒冷极度寒冷是体制外的是体制外的“地下作品地下作品”梦幻田园梦幻田园扁扁担姑娘担姑娘是体制内的作品，是体

33、制内的作品，十十也是一部书写也是一部书写“残酷青残酷青春春”的电影，但是比起第六代导演的同类作品来，这个作的电影，但是比起第六代导演的同类作品来，这个作品显得格外质朴，它的主人公不是品显得格外质朴，它的主人公不是“文艺青年文艺青年”，而是一，而是一个普通的中学生，有着一个普通的远望：拥有一辆好单车。个普通的中学生，有着一个普通的远望：拥有一辆好单车。但是困难的家庭生活、恶劣的生活环境，却经常地摧毁少但是困难的家庭生活、恶劣的生活环境，却经常地摧毁少年的梦想。其中体现了青春期的暴力、爱情与虚荣心。都年的梦想。其中体现了青春期的暴力、爱情与虚荣心。都显得可感可触，而不流于自恋式的呓语。显得可感可触

34、，而不流于自恋式的呓语。梦幻田园梦幻田园基基本上不能反映王的创作风格，而本上不能反映王的创作风格，而扁担姑娘扁担姑娘中可以看到中可以看到艺术观念带有妥协的痕迹。艺术观念带有妥协的痕迹。n n王小帅作品：冬春的日子、十七岁的单车、青红、左右、二弟、扁担姑娘、极度寒冷、日照重庆、我十一。n n个人成就：柏林国际电影节评审团大奖十七岁的单车；戛纳国际电影节评委会奖青红；柏林国际电影节最佳编剧奖左右；第二届中国电影导演协会年度导演奖日照重庆。贾樟柯n n贾虽然是在第六代导演中出现的较迟的一个，但却以贾虽然是在第六代导演中出现的较迟的一个，但却以“故故乡乡”三部曲后来者居上地成为第六代导演的领军人物，并

35、三部曲后来者居上地成为第六代导演的领军人物，并也获得了最多的国际认可。也获得了最多的国际认可。“故乡故乡”三部曲包括三部作品：三部曲包括三部作品：小武小武站台站台与与任逍遥任逍遥。小武小武与与站台站台是是对对8080年代成长的青春追怀，其中文化元素如流行音乐的运年代成长的青春追怀，其中文化元素如流行音乐的运用，非常好地复制了当时的文化氛围，而导演对于成长感用，非常好地复制了当时的文化氛围，而导演对于成长感受的清晰记忆与微妙表达，使他能够与观众形成很好的共受的清晰记忆与微妙表达，使他能够与观众形成很好的共鸣。鸣。任逍遥任逍遥的时间滞后十年，是比小武更小的一辈年的时间滞后十年，是比小武更小的一辈年

36、轻人的成长故事，在这个电影里，导演拍的不再是自己的轻人的成长故事，在这个电影里，导演拍的不再是自己的经历，而是他人的经历，因此有些生硬和单薄之处，不及经历，而是他人的经历，因此有些生硬和单薄之处，不及前两部丰富自然。前两部丰富自然。世界世界是他是他0404年的一部很优秀的作品。年的一部很优秀的作品。n n贾樟柯作品：小武、站台、任逍遥、世界、三峡好人、在清朝。n n个人成就：威尼斯电影节金狮奖三峡好人。n n贾樟柯作品：小武、站台、任逍遥、世界、三峡好人、在清朝。n n个人成就：威尼斯电影节金狮奖三峡好人。贾樟柯贾樟柯-还原人生还原人生n n日暮相关何处是日暮相关何处是日暮相关何处是日暮相关何

37、处是n n小武小武小武小武站台站台站台站台任逍遥任逍遥任逍遥任逍遥汾阳历史变迁汾阳历史变迁汾阳历史变迁汾阳历史变迁n n世界世界世界世界三峡好人三峡好人三峡好人三峡好人n n民间记忆（个人书写）与官方制作民间记忆（个人书写）与官方制作民间记忆（个人书写）与官方制作民间记忆（个人书写）与官方制作n n“当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞到的人，我想用电要往前走，就忽视那个被你撞到的人，我想用电要往前走，就忽视那个被你撞到的人，我想用电要往前走，就

38、忽视那个被你撞到的人，我想用电影去关注普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢影去关注普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢影去关注普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢影去关注普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡生命的喜悦或沉重。的时光流程中，感觉每个平淡生命的喜悦或沉重。的时光流程中，感觉每个平淡生命的喜悦或沉重。的时光流程中，感觉每个平淡生命的喜悦或沉重。”新奇怪异新奇怪异社会转型社会转型时来自民间的记忆时来自民间的记忆n n他自命为他自命为他自命为他自命为“来自于中国基层的民间的导演来自于中国基层的民间的导演来自于中国基层的民间的导演来自于中国基层的民间的导演”，追求影象，追

39、求影象，追求影象，追求影象“对现实表象的穿透力对现实表象的穿透力对现实表象的穿透力对现实表象的穿透力”。他认为上海和北京这样的大城市。他认为上海和北京这样的大城市。他认为上海和北京这样的大城市。他认为上海和北京这样的大城市只是中国的几盆盆景，要真正的了解中国就必须考察像他只是中国的几盆盆景，要真正的了解中国就必须考察像他只是中国的几盆盆景，要真正的了解中国就必须考察像他只是中国的几盆盆景，要真正的了解中国就必须考察像他家乡汾阳那样的小城。他直言批评当代中国中国电影缺乏家乡汾阳那样的小城。他直言批评当代中国中国电影缺乏家乡汾阳那样的小城。他直言批评当代中国中国电影缺乏家乡汾阳那样的小城。他直言批

40、评当代中国中国电影缺乏对真实生命的关注：第四代执着于伦理道德，第五代迷恋对真实生命的关注：第四代执着于伦理道德，第五代迷恋对真实生命的关注：第四代执着于伦理道德，第五代迷恋对真实生命的关注：第四代执着于伦理道德，第五代迷恋于历史寓言，第六代在都市摇滚里陶醉。他以于历史寓言，第六代在都市摇滚里陶醉。他以于历史寓言，第六代在都市摇滚里陶醉。他以于历史寓言，第六代在都市摇滚里陶醉。他以 等媒介介入等媒介介入等媒介介入等媒介介入当代现实，以青春当代现实，以青春当代现实，以青春当代现实，以青春 苦闷躁动构成故乡三部曲，表现改革开苦闷躁动构成故乡三部曲，表现改革开苦闷躁动构成故乡三部曲，表现改革开苦闷躁动

41、构成故乡三部曲，表现改革开放内地的境遇，展现那里的发展冲动和被抛弃的恐慌。在放内地的境遇，展现那里的发展冲动和被抛弃的恐慌。在放内地的境遇，展现那里的发展冲动和被抛弃的恐慌。在放内地的境遇，展现那里的发展冲动和被抛弃的恐慌。在中国电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主中国电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主中国电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主中国电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主义时，贾樟柯对中国社会现实的人文关怀就显得尤为珍贵。义时，贾樟柯对中国社会现实的人文关怀就显得尤为珍贵。义时，贾樟柯对中国社会现实的人文关怀就显得尤为珍贵。义时，贾樟柯对中国

42、社会现实的人文关怀就显得尤为珍贵。从小武发端到好评如潮的从小武发端到好评如潮的从小武发端到好评如潮的从小武发端到好评如潮的贾樟柯的镜像世界正逐步成贾樟柯的镜像世界正逐步成贾樟柯的镜像世界正逐步成贾樟柯的镜像世界正逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国的现实主为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国的现实主为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国的现实主为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国的现实主义。义。义。义。n n他以他以 等媒介介入当代现实，以青春等媒介介入当代现实，以青春 苦闷躁苦闷躁动构成故乡三部曲，表现改革开放内地的动构成故乡三部曲，表现改革开放内地的境遇，展现那

43、里的发展冲动和被抛弃的恐境遇，展现那里的发展冲动和被抛弃的恐慌。在中国电影集体向好莱坞投降，沉沦慌。在中国电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主义时，贾樟柯对中于虚无缥缈的非现实主义时，贾樟柯对中国社会现实的人文关怀就显得尤为珍贵。国社会现实的人文关怀就显得尤为珍贵。从小武发端到好评如潮的从小武发端到好评如潮的贾樟柯的镜贾樟柯的镜像世界正逐步成为理解中国的一种特殊方像世界正逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国的现实主义。式，亦在重新诠释中国的现实主义。n n他自命为他自命为“来自于中国基层的民间的导演来自于中国基层的民间的导演”，追求影象，追求影象“对现实表象的穿透力对现实

44、表象的穿透力”。他认为上海和北京这样的大城市只是中国他认为上海和北京这样的大城市只是中国的几盆盆景，要真正的了解中国就必须考的几盆盆景，要真正的了解中国就必须考察像他家乡汾阳那样的小城。他直言批评察像他家乡汾阳那样的小城。他直言批评当代中国中国电影缺乏对真实生命的关注：当代中国中国电影缺乏对真实生命的关注：第四代执着于伦理道德，第五代迷恋于历第四代执着于伦理道德，第五代迷恋于历史寓言，第六代在都市摇滚里陶醉。史寓言，第六代在都市摇滚里陶醉。n n与曾经的现实主义相比，贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的批判，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代虚无主义相比，贾樟柯从不故弄玄虚，倾

45、力专注于历史变迁的细枝末节，在冷酷的现实中保持一种温暖的基调。特色特色n n真实与真诚的纪实性n n影视语言的原生态。摇滚乐，晃动镜头。电影语言强烈的主观化倾向n n小城故事和边缘人物的生活路学长n n主要作品长大成人非常夏日和卡拉是条狗。长被认为是第六代的青春影像写作的一个终结，这个成长故事被与整个社会环境的变迁联系起来，现实与荒诞，想象与失落重合在一起，构成了对80年代到90年代的一次线性反省。路是一个坚持在体制内拍摄的导演，坚持使自己的影片能够在影院内见到国内观众，并不惜做出一定的妥协。娄烨n n娄也是一位在娄也是一位在娄也是一位在娄也是一位在“地上地上地上地上”与与与与“地下地下地下地

46、下”起伏的导演。起伏的导演。起伏的导演。起伏的导演。他的他的他的他的周末情人周末情人周末情人周末情人使一次标准的青春影像写作，但使一次标准的青春影像写作，但使一次标准的青春影像写作，但使一次标准的青春影像写作，但是是是是周周周周显然是个见习水平的作品，并且还是一个显然是个见习水平的作品，并且还是一个显然是个见习水平的作品，并且还是一个显然是个见习水平的作品，并且还是一个想法与技术上都较为成熟的习作。后来还有想法与技术上都较为成熟的习作。后来还有想法与技术上都较为成熟的习作。后来还有想法与技术上都较为成熟的习作。后来还有苏州苏州苏州苏州河河河河，这个地下电影就具备了一种娄烨式的迷离风，这个地下电

47、影就具备了一种娄烨式的迷离风，这个地下电影就具备了一种娄烨式的迷离风，这个地下电影就具备了一种娄烨式的迷离风格，一种茫然的风格与一种凄美的叙事的影像的交格，一种茫然的风格与一种凄美的叙事的影像的交格，一种茫然的风格与一种凄美的叙事的影像的交格，一种茫然的风格与一种凄美的叙事的影像的交织。而织。而织。而织。而紫蝴蝶紫蝴蝶紫蝴蝶紫蝴蝶是娄烨的商业片的尝试，他和是娄烨的商业片的尝试，他和是娄烨的商业片的尝试，他和是娄烨的商业片的尝试，他和王王王王家卫家卫家卫家卫是有点接近。他们都可以算会拍那种具有是有点接近。他们都可以算会拍那种具有是有点接近。他们都可以算会拍那种具有是有点接近。他们都可以算会拍那种

48、具有“艺艺艺艺术气质术气质术气质术气质”的商业片。但是娄烨不如王家卫彻底，感的商业片。但是娄烨不如王家卫彻底，感的商业片。但是娄烨不如王家卫彻底，感的商业片。但是娄烨不如王家卫彻底，感受都不如王自觉与自足，受都不如王自觉与自足，受都不如王自觉与自足，受都不如王自觉与自足，紫蝴蝶紫蝴蝶紫蝴蝶紫蝴蝶显得有点单薄，显得有点单薄，显得有点单薄，显得有点单薄，它的好处，在于流动。一种流动的气质它的好处，在于流动。一种流动的气质它的好处，在于流动。一种流动的气质它的好处，在于流动。一种流动的气质关于永关于永关于永关于永恒的时空感的，最后可能超越人物与情节，留在观恒的时空感的，最后可能超越人物与情节，留在观

49、恒的时空感的，最后可能超越人物与情节，留在观恒的时空感的，最后可能超越人物与情节，留在观众的印象里。众的印象里。众的印象里。众的印象里。n n娄烨作品：周末情人、危情少女、苏州河、紫蝴蝶、春风沉醉的夜晚、母狗。n n个人成就：鹿特丹国际电影节金虎奖苏州河、戛纳电影节最佳剧本春风沉醉的夜晚 张杨n n主要作品有爱情麻辣烫洗澡昨天等，在第六代导演中，他一直能够通过贴近现实的电影合作，规避开意识形态的限制，并且形成自己的风格。爱是一个活泼生动的都市电影，以五个小故事组成整个影片内容的独特方式，包容和演绎了不同年龄的人们的情感经历。洗澡则是一部展示新旧文化冲突的当代都市生活伦理片。王超n n王超可以说

50、是第六代导演中间社会阅历最为丰富的一王超可以说是第六代导演中间社会阅历最为丰富的一位了。年少时的他，体弱多病，尔后居然曾在病中离家出位了。年少时的他，体弱多病，尔后居然曾在病中离家出走。后来因为对电影的执迷，选择了去北京电影学院成人走。后来因为对电影的执迷，选择了去北京电影学院成人学院，即夜校学习。毕业之后拍摄了学院，即夜校学习。毕业之后拍摄了安阳婴儿安阳婴儿，影片，影片主要讲述了一位下岗工人和一个性工作者的故事，王超用主要讲述了一位下岗工人和一个性工作者的故事，王超用他极具个人风格的长镜头、意味深长的现场收声来诠释了他极具个人风格的长镜头、意味深长的现场收声来诠释了20002000年左右中国